Голливудская ассоциация иностранной прессы (HFPA) опубликовала список номинантов на «Золотой глобус». Одним из лидеров (семь номинаций) ожидаемо стал фильм Джейн Кэмпион «Власть пса» — драматический вестерн о поиске себя, созидании и саморазрушении, оборачивающимся бытовой тиранией.

Братья Бёрбанк — Фил и Джордж, совершенно не похожие друг на друга, как внешне, так и по характеру — управляют одним из крупнейших ранчо северо-западной части США. Внезапная помолвка Джорджа с матерью-одиночкой порождает в отношениях братьев кризис, который назревал уже давно. Переломный период грозит оставить ощутимый след в жизни каждого из них, а цена преодоления может оказаться достаточно высокой.

Фил (Бенедикт Камбербэтч) — в прошлом, выпускник Йельского университета, изучавший латынь и греческий язык. В настоящем, деспотичный хозяйственник и консерватор, мизантроп и мизогин, который не видит необходимости в регулярном мытье, предпочитая периодическое уединенное купание в реке.

Поначалу кажется, что радикальность взглядов Фила сильно отразится на его отношениях с окружающими. Однако, родной брат смиренно принимает его нравоучения, периодически отшучиваясь и сводя диалоги к разного рода банальностям. Знакомые, очарованные образом одиночки, томно наблюдающим за холмами, с благоговением слушают истории о легендарном Бронко Хенри, который был для Фила больше, чем другом. За отсутствием противодействующей силы капризы Фила успешно паразитируют на привычном укладе местного населения, проникая во все сферы жизни фермы. Работе — «ДА!» Веселью — «НЕТ!». Ранчо для грустных.

Джордж (Джесси Племонс), брат Фила, оставаясь собственником хозяйства, сторонится физического труда и грязной работы. По всей видимости он задерживается здесь лишь потому, что по жизни предпочитает плыть по течению. В противоположность своему брату он очень тактичен, отзывчив и миролюбив. Джордж лишен предрассудков и не закомплексован. Ему не составляет труда оказать помощь женщине на кухне или в качестве официанта разнести еду, особенно если эта помощь требуется хозяйке трактира Роуз.

Роуз (Кирстен Данст) — вдова. Ее муж покончил жизнь самоубийством. Она зарабатывает на пропитание, принимая гостей у себя в трактире. Помогает ей в этом родной сын Питер (Коди Смит-Макфи) — худощавый подросток, не брезгующий сентиментальностью, социопат и тихоня, который не имеет ничего общего с образом и темпераментом здешних мужчин.

Джордж, не ставя в известность никого из родственников, предлагает Роуз выйти за него замуж. Она же, недолго думая, принимает предложение. Пара планирует переезд в дом где нынче проживает Джордж с братом. Питер, разумеется, едет с ними. Ситуация в корне не нравится Филу, который готовится «с распростертыми объятиями» встречать новых членов семьи.

«Власть пса» является киноадаптацией одноименного романа Томаса Сэвиджа. Вообще для Сэвиджа близка тема безысходности провинции и ее замкнутость. Персонажи его книг — это прототипы реальных личностей и воплощение личных переживаний автора.

Согласно немногочисленным биографическим сведениям о Сэвидже, его родители развелись достаточно рано. Когда мать Томаса вышла замуж во второй раз, он переехал с ней и отчимом на ферму как раз таки в штат Монтана, где мать будущего писателя спилась, пребывая в изоляции и бесконечном несчастье.

Так, Дж. Кэмпион успешно интерпретировала не только сюжет произведения, но и его внутренний тон и дух, выражающийся во взгляде автора первоисточника на социальные конфликты и нетерпимость. К слову, фильм был отмечен Серебряным львом на Вененцианском кинофестивале за лучшую режиссуру.

Одним из ярчайших впечатлений от киноленты остается не самое типичное амплуа Бенедикта Камбербэтча; два часа фильма становятся чуть ли не его личным актерским бенефисом.

Аура эксцентричного аристократа рассеивается с первыми же проявлениями угловатости и неотесанности персонажа, поэтому Бенедикт остается совершенно самобытным ковбоем в широченных штанах, с «клочковатой» бородой и шляпой, которой позавидует сам Фред Крюгер.

Джесси Племмонс и Кирстен Данст гармонично вписываются в общий тон картины. Их союз представляется вынужденным и состоявшимся не по любви, а по необходимости. При этом необходимость взаимной поддержки, понимания и лояльности требуется не только им. Непринятие «иного» и социальная нетерпимость — это всеобъемлющая проблема общины в целом, которая не принимается местным контингентом всерьез.

Фил психологически уничтожает оппонентов — заставляет брата раствориться в повседневных делах, а его новоиспеченную супругу постепенно сдавливает тисками своих манипуляций. В такой же пропорции уменьшается и количество экранного времени персонажей, и возрастет влияние Камбербэтча, делая его протагонистом всех и вся.

Серым кардиналом же выступает Коди Смит-Макфи, успешно вжившийся в роль отстраненного, можно сказать, юродивого юноши. Буквально вчера этот представитель нелюдимой молодежи крутил цветочки из бумаги и ходил в чудных джинсах, а сейчас хладнокровно скручивает голову раненому кролику во избавление животного от страданий. Его многогранность, ангельский облик и совершенно нетипичное хладнокровие сбивает с ног и не укладывается в голове Фила, ведь в его миропонимании не существует людей со сложным конструктивом личности.

Несмотря на внешнюю скупость и статичность действия, фокус сюжета постоянно смещается с конфликта одних персонажей на проблему других, объединяя их вездесущим и довлеющим влиянием Фила. За счет этого приема авторам удается сделать фильм не просто многогранным и сочетающим в себе несколько ветвей повествования, но и укрыть от зрителя итог, к которому ведет сплетение судеб и историй героев.

Важную роль в реализации общего концепта играет работа операторки Эри Вегнер и композитора Джонни Гринвуда. Вегнер демонстрирует свое мастерство, неспешно ловит развитие сюжета, сбиваясь на смакование эстетики жизни на ранчо, будь то плетение веревки из кожи быка, аккуратное поглаживание седла или скольжение по бескрайним холмистым землям. Тем временем, музыкальное сопровождение смычковых в исполнении Джонни Гринвуда воссоздает ощущение щемящего дискомфорта.

В такой парадоксальной конструкции существует маленький изолированный мир. Здесь тихо ревет бесконечная тоска и громким лаем ей вторят бескрайние холмы. Сильные люди не в силах разобраться в себе, а те кто ищет счастья могут оказаться на дне недопитого стакана, истошно прося: «избавь от меча душу мою, и жизнь мою — от власти пса».