Donate


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Cinema
Music
Books
Art
Psychology
Philosophy
Society
Poetry
Prose
Theatre
Architecture
Technology
Notes
Self-organization
Map
e-flux
Tashkent-Tbilisi
more...

Попытка понять Фриду Кало

Безумные картины, монобровь и маленькие усики буквально въедались в сознание, поражая своей необычностью и захватывали его намертво. Одна её фраза —

«Феминистки должны быть с усами»

— чего стоит. Но что скрывается за этими пестрыми и по-настоящему страшными картинами? Возможно сопоставление политических и исторических фактов поможет хоть на дюйм приблизится к пониманию истоков творчества Фриды Кало.

1. Революционная Мексика.

Фрида родилась в непростой для Мексики исторический период. Когда художнице исполнилось 3 года, в Мексике началась буржуазно-демократическая революция (1910), и завершившаяся лишь в 1917 г. На фоне ярких политических событий, девочка перенесла полиомиелит в возрасте 6 лет, оставившая ей в «подарок» хромату и уменьшенную правую ногу.

Мексиканские революционеры 1910—1917 гг.
Мексиканские революционеры 1910—1917 гг.

Либерально-конституционное правительство, во главе с президентом Венустиано Каррансой (1914—1920), занимало в период революции антиимпериалистические позиции. В декабре 1916 г. оно снимало специальный конгресс для внесения поправок в конституцию. Но фактически была разработана и 5 февраля одобрена новая конституция Мексики, отразившая в определенной степени антиимпериалистический, антифеодальный характер революции. Важный для нас аспект, для дальнейшего понимания творчества Фриды состоит в том, что эта революция усилила традиционные настроения в обществе. Что зародило в ней с детства любовь к ярким цветам, черному цвету и мексиканское почитание мира мертвых.

2. Школьная любовь

В 1922 году Фрида Кало поступила в «Препараторию» (Национальную подготовительную школу). Юная, яркая и бодрая, уже тогда она раскрыла в себе любовь к традиционным, красочным одеждам и мексиканским украшениям, которые в последствии станут её «визитной карточкой». Стоит понимать, что на тот момент, Фрида не писала картины и не помышляла о карьере художницы. Её интересовала медицина, благодаря которой, она как препарирует сама себя на картинах. Обнажение внутреннего мира через хирургию, та самая эпатажность, пронесенная ею сквозь года. И в это же время, произошла её первая встреча с будущим мужем, известным мексиканским художником Диего Риверой, с 1921 по 1923 работавшим в Подготовительной школе над росписью LA CREACION (Созидание).

Фрида и Диего Ривера
Фрида и Диего Ривера

По некоторым данным, уже тогда Фрида знала, что у неё когда-нибудь будет ребёнок от Риверы. Тот факт, что сознательно, она избрала своим будущим мужем живописца левого толка, приверженца коммунистических идей, дает понять о бессознательно зародившемся в ней желании быть ближе к Ривере. Что сделать гораздо проще путем живописи.

3. Медик, которого мы потеряли. Или феникс, объятый пламенем

Ни для кого ни секрет, что авария, произошедшая с Фридой Кало 17 сентября 1925 года, изменила её жизнь навсегда. Автобус, в котором она ехала вместе с Алехандро Гомесом Ариасом, столкнулся с трамваем. Итогом стали тройной перелом позвоночника (в поясничной области), перелом ключицы, сломанные рёбра, тройной перелом таза, одиннадцать переломов костей правой ноги, раздробленную и вывихнутую правую стопу, вывихнутое плечо и сломанные вдребезги мечты о материнстве.

БОЛЬНИЦА ГЕНРИ ФОРДА (ЛЕТАЮЩАЯ КРОВАТЬ) (1932)
БОЛЬНИЦА ГЕНРИ ФОРДА (ЛЕТАЮЩАЯ КРОВАТЬ) (1932)

Последствия аварии не могли не отразиться на внутреннем мире девушки. Прикованная к кровати она не только не могла ходить, но и видеть окружающий мир. Не сложно представить, что каждый день, просыпаясь она видела больничные стен и львиную долю времени прибывала в одиночестве.

Тогда-то она и начала писать, попросив отца привезти краски и кисти. Для Фриды сделали специальный подрамник, позволявший писать лёжа. Под балдахином кровати прикрепили большое зеркало, чтобы она могла видеть себя. Первой картиной был автопортрет, который навсегда оставил след в её творчестве и внутреннем состоянии:

«Я пишу себя, потому что много времени провожу в одиночестве и потому что являюсь той темой, которую знаю лучше всего».


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About