Безумные картины, монобровь и маленькие усики буквально въедались в сознание, поражая своей необычностью и захватывали его намертво. Одна её фраза —

«Феминистки должны быть с усами»

— чего стоит. Но что скрывается за этими пестрыми и по-настоящему страшными картинами? Возможно сопоставление политических и исторических фактов поможет хоть на дюйм приблизится к пониманию истоков творчества Фриды Кало.

1. Революционная Мексика.

Фрида родилась в непростой для Мексики исторический период. Когда художнице исполнилось 3 года, в Мексике началась буржуазно-демократическая революция (1910), и завершившаяся лишь в 1917 г. На фоне ярких политических событий, девочка перенесла полиомиелит в возрасте 6 лет, оставившая ей в «подарок» хромату и уменьшенную правую ногу.

Либерально-конституционное правительство, во главе с президентом Венустиано Каррансой (1914—1920), занимало в период революции антиимпериалистические позиции. В декабре 1916 г. оно снимало специальный конгресс для внесения поправок в конституцию. Но фактически была разработана и 5 февраля одобрена новая конституция Мексики, отразившая в определенной степени антиимпериалистический, антифеодальный характер революции. Важный для нас аспект, для дальнейшего понимания творчества Фриды состоит в том, что эта революция усилила традиционные настроения в обществе. Что зародило в ней с детства любовь к ярким цветам, черному цвету и мексиканское почитание мира мертвых.

2. Школьная любовь

В 1922 году Фрида Кало поступила в «Препараторию» (Национальную подготовительную школу). Юная, яркая и бодрая, уже тогда она раскрыла в себе любовь к традиционным, красочным одеждам и мексиканским украшениям, которые в последствии станут её «визитной карточкой». Стоит понимать, что на тот момент, Фрида не писала картины и не помышляла о карьере художницы. Её интересовала медицина, благодаря которой, она как препарирует сама себя на картинах. Обнажение внутреннего мира через хирургию, та самая эпатажность, пронесенная ею сквозь года. И в это же время, произошла её первая встреча с будущим мужем, известным мексиканским художником Диего Риверой, с 1921 по 1923 работавшим в Подготовительной школе над росписью LA CREACION (Созидание).

По некоторым данным, уже тогда Фрида знала, что у неё когда-нибудь будет ребёнок от Риверы. Тот факт, что сознательно, она избрала своим будущим мужем живописца левого толка, приверженца коммунистических идей, дает понять о бессознательно зародившемся в ней желании быть ближе к Ривере. Что сделать гораздо проще путем живописи.

3. Медик, которого мы потеряли. Или феникс, объятый пламенем

Ни для кого ни секрет, что авария, произошедшая с Фридой Кало 17 сентября 1925 года, изменила её жизнь навсегда. Автобус, в котором она ехала вместе с Алехандро Гомесом Ариасом, столкнулся с трамваем. Итогом стали тройной перелом позвоночника (в поясничной области), перелом ключицы, сломанные рёбра, тройной перелом таза, одиннадцать переломов костей правой ноги, раздробленную и вывихнутую правую стопу, вывихнутое плечо и сломанные вдребезги мечты о материнстве.

Последствия аварии не могли не отразиться на внутреннем мире девушки. Прикованная к кровати она не только не могла ходить, но и видеть окружающий мир. Не сложно представить, что каждый день, просыпаясь она видела больничные стен и львиную долю времени прибывала в одиночестве.

Тогда-то она и начала писать, попросив отца привезти краски и кисти. Для Фриды сделали специальный подрамник, позволявший писать лёжа. Под балдахином кровати прикрепили большое зеркало, чтобы она могла видеть себя. Первой картиной был автопортрет, который навсегда оставил след в её творчестве и внутреннем состоянии:

«Я пишу себя, потому что много времени провожу в одиночестве и потому что являюсь той темой, которую знаю лучше всего».