Знак или идея?

Евгений Наумов
22:05, 12 августа 2019
Добавить в закладкиДобавить в коллекцию

Почему их два, и как это доказывает, что Казимир Малевич был одним из первых русских концептуалистов

Казимир Малевич. «Черный квадрат» и авторское повторение 1927 года в экспозиции ГТГ

Казимир Малевич. «Черный квадрат» и авторское повторение 1927 года в экспозиции ГТГ

«Черный квадрат» — магический символ русского искусства. Мы гордимся им, разоблачаем его, ищем скрытые смыслы, пытаемся обратить все в шутку. Это картине посвящены, пожалуй, уже сотни различных исследований, десятки лекций в свободном доступе, тысячи статей. Про нее известно все, или почти все, но копья продолжают ломаться. Задача этого текста — дать немного фактуры, чтобы вспомнить историю эпохального произведения и сделать скромные выводы.

Началось все задолго до выставки «0.10», в 1913 году, когда Казимир Малевич с друзьями кубо-футуристами работал над оформлением оперы «Победа над солнцем». Художнику принадлежали дизайн костюмов, сценография и внешний вид занавесов, первого, который разрывали в самом начале спектакля и второго, отделявшего первое действие («1-е деймо») от второго («Десятый стран»). Именно на этот занавес художник будет ссылаться в споре с Ольгой Розановой о первенстве в геометрической абстракции. На нем было изображено черно-белое квадратное новое солнце должно было восходить над сценой взамен убитого старого.

Казимир Малевич. Эскиз декорации к опере М. Матюшина и А. Кручёных «Победа над Солнцем». 1913. СПб. гос. музей музыкально

Казимир Малевич. Эскиз декорации к опере М. Матюшина и А. Кручёных «Победа над Солнцем». 1913. СПб. гос. музей музыкального и театрального искусства.

Сам «Черный квадрат» появился на свет летом 1915 года, во время работы над вторым изданием либретто «Победы над солнцем» (которое так и не вышло в свет). Казимир Малевич посылает своему другу, издателю книги и автору музыки для оперы Михаилу Матюшину графический «Черный квадрат», с просьбой непременно поместить этот рисунок на обложку. (Сейчас он находится в фонде Государственного литературного музея). В сопроводительном письме художник пояснял: «завеса изображает черный квадрат зародыш всех возможностей принимает при своем развитии страшную силу, он является родоначальником куба и шара, его распадения несут удивительную культуру в живописи». Считается, что примерно в это же время поверх какой-то другой работы был написан первый живописный вариант «Черного квадрата». Его создание носило характер мистического озарения, Малевич вспоминал, что перед его глазами сверкали какие-то молнии.

Казимир Малевич. «Черный супрематический квадрат». 1915. ГТГ

Казимир Малевич. «Черный супрематический квадрат». 1915. ГТГ

Далее была «Последняя футуристическая выставка "0.10"», несколько десятков супрематических картин и «Черный квадрат» в «красном углу» на месте иконы. Был ли этот экспозиционный ход провокацией или серьезным неироническим шагом? Я склоняюсь ко второму варианту.

В 1924 году было принято решение отправить на Венецианскую Биеннале среди работ прочих художников-авангардистов и Казимира Малевича. Как тут быть без «Черного квадрата», главного произведения мастера, по его собственному мнению? Для Биеннале художник совместно с учениками Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным создал триптих, состоящий из «Черного квадрата», «Черного круга» и «Черного креста». Сейчас он демонстрируется в Русском Музее.

Каземир Малевич совместно с Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным. «Черный квадрат»; «Черный к

Каземир Малевич совместно с Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным. «Черный квадрат»; «Черный круг»; «Черный крест». Около 1923

Третий «Черный квадрат» был создан для персональной ретроспективной выставки Казимира Малевича в Третяковской Галерее в 1927 году. Но, как быть, если икона новой эпохи покрылась кракелюрами и красочный слой начал, местами, отслаиваться. Малевич попробовал реставрировать свое творение, но в итоге решил сделать точное повторение. В это же время художник обнаружил значительные пробелы в корпусе своих работ: что-то было уничтожено войной, что-то затерялось. В это время Малевич решает восстановить все периоды своего творческого пути от импрессионизма и сезаннизма к футуризму и супрематизму. Эта творческая магистраль была крайне важна для него как для художника и как для педагога. Именно этот «Квадрат» 1927 года был извлечен из запасников и демонстрируется сейчас вместе с первым.

Казимир Малевич. «Черный квадрат». 1927. ГТГ

Казимир Малевич. «Черный квадрат». 1927. ГТГ

Четвертый «Черный квадрат» имеет довольно детективную историю. Картина появилась буквально ниоткуда в 1993 году в Самаре (по некоторым сообщениям, она хранилась у родственников художника) в качестве залога по кредиту в Инкомбанке. Кредитор, имя которого скрыто под занавесом банковской тайны, исчез, а картина перешла в собственность банка. Затем, в 2002 году, когда настал час банкротиться Инкомбанку, «Черный квадрат» оказался в каталоге аукциона Сотбис, но был снят с торгов и продан за 1 млн. долларов российскому миллиардеру Потаниу, который, в свою очередь, передал ее в Эрмитаж. Почему не допустили до торгов картину, за которую, по заявлению аукционного дома, предлагали 80 млн. долларов? Если были сомнения в подлинности, почему Эрмитаж принял ее в дар? Так или иначе, насколько я понимаю, в экспертном сообществе сохраняется консенсусное мнение по поводу подлинности этого четвертого «Квадрата».

Казимир Малевич. «Черный квадрат». Рубеж 1920-х — 1930-х гг. Эрмитаж

Казимир Малевич. «Черный квадрат». Рубеж 1920-х — 1930-х гг. Эрмитаж

Так почему же стало возможным создать три авторских повторения одного произведения? Не потому ли, что для Казимира Малевича концепция «нуля форм» и «точки в конце фигуративного искусства» была важнее чем произведение само по себе. Мне доводилось слышать мнение, что картины Малевича стали всего лишь иллюстрациями к его искусствоведческим, педагогическим и философским текстам. Такая постановка вопроса мне очень близка. А если принять эту точку зрения, то не все ли равно, подлинный «Черный квадрат» висит на стене Эрмитажа? Единственный «Черный квадрат» остался в красном углу выставки «0.10», остальное — это артефакты-референты, которые отсылают нас к историческому событию победы над аполлоническим фигуративным искусством и прорыва в область свободного формотворчества.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.
Добавить в закладки