Отрывок из статьи Сэди Пауэрс «Как полностью исчезнуть: лесбиянка-музыкантка смотрит “Тар”» и комментарий дирижёрки Мэрин Олсеп

Сэди Пауэрс: «Такое впечатление, что тезис “Тар” состоит в следующем: чтобы преуспеть в учреждении, нужно приобрести черты этого самого учреждения, надеясь, что это защитит тебя от ответственности за твои худшие импульсы. Но откуда мы знаем, что квир-женщина и главная дирижёрка будет вести себя настолько вопиюще? На сегодняшний день только одна квир-женщина руководила оркестром высшего уровня в Европе и США: Мэрин Олсеп. (Она и Натали Штуцманн — единственные женщины, руководившие оркестрами высшего уровня в Европе и США.) Как и Лидия, она дирижировала оркестром, в котором играла её жена, у них есть общий ребёнок, она ведёт программу наставничества для начинающих женщин-дирижёрок. А ещё она ушла со своего поста в Балтиморском симфоническом оркестре в прошлом году безо всяких обвинений в сексуальных домогательствах.

Если бы Лидия начала программу наставничества для начинающих женщин-дирижёрок, будучи открытой лесбиянкой, то все говорили бы о том, что она использует её для заведения интрижек и “груминга” женщин. То, что она почему-то не знает об этом, или что она ведёт себя в соответствии со своими побуждениями, несмотря на оголтелые сексизм и гомофобию, или что ей всё равно, но каким-то образом она продолжает получать возможности, — для меня всё это так странно. По моему опыту, женщины по-разному признают, насколько сексизм или гомофобия повлияли на их карьеру, но они никогда не скажут, что это влияние было нулевым. Женщины в музыкальных пространствах работают над созданием своего сообщества и держат двери открытыми для других. Они так часто бывают щедрыми наставницами. Конечно, я не собираюсь утверждать, что они не злоупотребляют властью, но создать персонажку столь чудовищно высокомерную, своекорыстную и абьюзивную, с отсутствием самоосознания, — значит оказать медвежью услугу работе, которую делали и делают другие женщины в классической музыке. “Тар” — портрет скорее частный, чем общий.

Утратив своё положение и семью в Берлине, Лидия возвращается в дом своего детства, где мы сталкиваемся с неожиданным поворотом: она родом из рабочего класса, и именно на этом моменте я была Официально Сыта По Горло. Голливуд — и уже очень давно — практически не в состоянии достойно изобразить рабочий класс, а возвращение главной героини к своим “скромным корням” постоянно подразумевается как неудача. […]

То, что она чувствовала необходимость, по её же словам, “уничтожить” и переделать себя по образу и подобию учреждения, чтобы добиться успеха, — это понятно, но также цинично и очень печально. Не думаю, что фильм уловил этот нюанс или смог затронуть такую сложную тему, как классовый стыд. Он больше заинтересован в том, чтобы показать нам власть как нисходящую силу под направленным вверх углом камеры; по-видимому, данное изображение Лидии на подиуме является отсылкой к фотографии Мэна Рэя “Ли Миллер (Ожерелье)” — она буквально представляет собой фаллический символ. Что они пытаются этим сказать? Что для того, чтобы добиться положения Лидии Тар, нужно стать живым воплощением токсичной маскулинности? Это по меньшей мере унизительно и самонадеянно, но проецировать это на маскулинную лесбиянку просто-напросто отвратительно.

Кстати об отвратительном: концовка тоже проблематична. Мы думаем, что Лидия достигает дна, когда возвращается домой, но затем она переезжает в неизвестную азиатскую страну, которая в контексте фильма читается как бедная и “некультурная”, и меня весьма озадачивает такое решение. […] В целом, последние 20 минут или около того испытывали моё терпение. Я действительно хотела бы увидеть больше ответственности и чувствительности, а также чтобы нам не пришлось наблюдать за человеком, теряющим институциональные привилегии, чьё якобы справедливое “наказание” заключается в том, чтобы работать в незападном оркестре и исполнять музыку, которую институции считают неполноценной».

Источник

Мэрин Олсеп, главная дирижёрка Симфонического оркестра Венского радио и композиторка, получившая премию Мак-Артура, упомянутая в «Тар», заявила, что фильм оскорбил её «как женщину, как дирижёрку, как лесбиянку», и продолжила: «Иметь возможность изобразить женщину в такой роли и сделать её абьюзершей — это разбивает мне сердце. Я думаю, что все женщины и все феминистки должны быть обеспокоены подобной картиной, потому что она на самом деле не о женщинах-дирижёрках, не правда ли? Она о женщинах как лидершах нашего общества. Есть столько мужчин — и реальных, задокументированных случаев, — на которых мог бы быть основан этот фильм, но вместо этого он изображает женщину, придавая ей все характеристики этих мужчин. Это ощущается каким-то антиженским».

Источник

В заголовке использована цитата комментаторки Jackie Q на сайте Autostraddle.