Create post
Cinema and Video

«Наши стандарты обожания должны быть выше, чем “Кейт Бланшетт в костюме”»: лесбиянки о «Тар»

‌‌ ‌‌
Кошачья Лапка
«Тар»

«Тар»

Отрывок из статьи Сэди Пауэрс «Как полностью исчезнуть: лесбиянка-музыкантка смотрит “Тар”» и комментарий дирижёрки Мэрин Олсеп

Сэди Пауэрс: «Такое впечатление, что тезис “Тар” состоит в следующем: чтобы преуспеть в учреждении, нужно приобрести черты этого самого учреждения, надеясь, что это защитит тебя от ответственности за твои худшие импульсы. Но откуда мы знаем, что квир-женщина и главная дирижёрка будет вести себя настолько вопиюще? На сегодняшний день только одна квир-женщина руководила оркестром высшего уровня в Европе и США: Мэрин Олсеп. (Она и Натали Штуцманн — единственные женщины, руководившие оркестрами высшего уровня в Европе и США.) Как и Лидия, она дирижировала оркестром, в котором играла её жена, у них есть общий ребёнок, она ведёт программу наставничества для начинающих женщин-дирижёрок. А ещё она ушла со своего поста в Балтиморском симфоническом оркестре в прошлом году безо всяких обвинений в сексуальных домогательствах.

Если бы Лидия начала программу наставничества для начинающих женщин-дирижёрок, будучи открытой лесбиянкой, то все говорили бы о том, что она использует её для заведения интрижек и “груминга” женщин. То, что она почему-то не знает об этом, или что она ведёт себя в соответствии со своими побуждениями, несмотря на оголтелые сексизм и гомофобию, или что ей всё равно, но каким-то образом она продолжает получать возможности, — для меня всё это так странно. По моему опыту, женщины по-разному признают, насколько сексизм или гомофобия повлияли на их карьеру, но они никогда не скажут, что это влияние было нулевым. Женщины в музыкальных пространствах работают над созданием своего сообщества и держат двери открытыми для других. Они так часто бывают щедрыми наставницами. Конечно, я не собираюсь утверждать, что они не злоупотребляют властью, но создать персонажку столь чудовищно высокомерную, своекорыстную и абьюзивную, с отсутствием самоосознания, — значит оказать медвежью услугу работе, которую делали и делают другие женщины в классической музыке. “Тар” — портрет скорее частный, чем общий.

Утратив своё положение и семью в Берлине, Лидия возвращается в дом своего детства, где мы сталкиваемся с неожиданным поворотом: она родом из рабочего класса, и именно на этом моменте я была Официально Сыта По Горло. Голливуд — и уже очень давно — практически не в состоянии достойно изобразить рабочий класс, а возвращение главной героини к своим “скромным корням” постоянно подразумевается как неудача. […]

То, что она чувствовала необходимость, по её же словам, “уничтожить” и переделать себя по образу и подобию учреждения, чтобы добиться успеха, — это понятно, но также цинично и очень печально. Не думаю, что фильм уловил этот нюанс или смог затронуть такую сложную тему, как классовый стыд. Он больше заинтересован в том, чтобы показать нам власть как нисходящую силу под направленным вверх углом камеры; по-видимому, данное изображение Лидии на подиуме является отсылкой к фотографии Мэна Рэя “Ли Миллер (Ожерелье)” — она буквально представляет собой фаллический символ. Что они пытаются этим сказать? Что для того, чтобы добиться положения Лидии Тар, нужно стать живым воплощением токсичной маскулинности? Это по меньшей мере унизительно и самонадеянно, но проецировать это на маскулинную лесбиянку просто-напросто отвратительно.

Кстати об отвратительном: концовка тоже проблематична. Мы думаем, что Лидия достигает дна, когда возвращается домой, но затем она переезжает в неизвестную азиатскую страну, которая в контексте фильма читается как бедная и “некультурная”, и меня весьма озадачивает такое решение. […] В целом, последние 20 минут или около того испытывали моё терпение. Я действительно хотела бы увидеть больше ответственности и чувствительности, а также чтобы нам не пришлось наблюдать за человеком, теряющим институциональные привилегии, чьё якобы справедливое “наказание” заключается в том, чтобы работать в незападном оркестре и исполнять музыку, которую институции считают неполноценной».

Источник

Мэрин Олсеп, главная дирижёрка Симфонического оркестра Венского радио и композиторка, получившая премию Мак-Артура, упомянутая в «Тар», заявила, что фильм оскорбил её «как женщину, как дирижёрку, как лесбиянку», и продолжила: «Иметь возможность изобразить женщину в такой роли и сделать её абьюзершей — это разбивает мне сердце. Я думаю, что все женщины и все феминистки должны быть обеспокоены подобной картиной, потому что она на самом деле не о женщинах-дирижёрках, не правда ли? Она о женщинах как лидершах нашего общества. Есть столько мужчин — и реальных, задокументированных случаев, — на которых мог бы быть основан этот фильм, но вместо этого он изображает женщину, придавая ей все характеристики этих мужчин. Это ощущается каким-то антиженским».

Источник

В заголовке использована цитата комментаторки Jackie Q на сайте Autostraddle.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
‌‌ ‌‌
Кошачья Лапка

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About