Текст Анастасии Колпаковой о созависимости в кино

Бывает такое настроение, когда чего-то хочется, а чего — не знаешь. Я в такие моменты неопределенности пытаюсь занять себя чем-нибудь «проверенным»: любимой едой, старыми хобби, знакомым кино. И вот кино я всегда выбираю очень глупое, простое, предсказуемое. Наверное, чтобы ощутить, что знаю, что будет дальше. В жизни ведь не угадаешь.

Вот и сегодня, когда почувствовала себя так «смутно», решила посмотреть какую-нибудь ерунду. Выбор почему-то пал на фильм «После. Глава 3». Это сиквел фильма «После», снятый по одноимённому роману писательницы Анны Тодд. Сюжет «После» до ужаса банален: тихая, скромная первокурсница колледжа влюбляется в дерзкого «плохиша», который меняет ее жизнь на «до» и «после».

Ну, что тут скажешь: кино, как и ожидалось, так себе. Не самое интересное, заурядное, наполненное клише и стереотипами об отношениях. Мелодрама, рассчитанная на девочек-подростков, находящихся в поиске «настоящей любви». Но вот о чем я задумалась: сколько в нашей культуре подобных фильмов? Фильмов, где используются странные тропы, которых в реальной жизни и не встретишь, где у главной героини даже черт характера нет, и весь сюжет сводится только к ее любовным похождениям. А ведь массовая культура сильно влияет на восприятие мира, себя, отношений с людьми. Особенно у молодых людей, «неокрепших умов», так сказать.

О чем фильм «После»? Главная героиня — Тесс — обычная скромная, тихая и спокойная первокурсница, которую кроме книжек ничего не интересует. Она знакомится с Хардином. Он грубый, язвительный, немногословный человек, который с самого начала ведет себя с Тесс ужасно: хамит, занимает ее пространство, нарушает границы, берет ее вещи. Очевидно, что у него бессчетное количество комплексов и травм. Во время просмотра фильма становится понятно, «откуда ноги растут»: проблемы с отцом, неполная семья и далее по списку. Но интересно другое: Тесс, конечно же, без памяти влюбляется в него практически сразу после знакомства. Неожиданно, правда? В отношениях ей вечно приходится успокаивать его, вмешиваться в его конфликты, «спасать», хотя на ней его сложный характер тоже сказывается. Тесс растворяется в проблемах своего возлюбленного, но забывает о своих. Без него ее жизнь теряет все краски и смысл.

Подобный тип отношений называется созависимым. Это деструктивная форма взаимоотношений, в которых человек полностью поглощен жизнью своего партнера. Главная героиня будто бы не имеет никакой другой жизни вне отношений с Хардином, ее личность никак не раскрывают.

Таких сюжетов в массовой культуре так много, что все и не вспомнишь. Но самое страшное — то, что созависимые отношения очень часто показывают, как нечто хорошее. Все проблемы таких пар преподносят как что-то романтичное: страсть, влечение и любовь. Подобных примеров можно привести десятки: Росс и Рэйчел из легендарного сериала «Друзья», Кэрри и Мистер Биг из культового «Секса в большом городе», Элли и Ной в «Дневнике памяти» и даже Скарлетт О`Хара и Ретт Баттлер из «Унесенных ветром». Список можно продолжать очень долго.

Привыкая к образу такой «идеальной пары», в отношениях которой бушуют скандалы, молодые люди начинают перенимать паттерны поведения героев. И особенно сильно это сказывается на юных девушках, ведь именно они являются основной аудиторией подобных фильмов и сериалов. Помимо этого, женская гендерная социализация предполагает, что девушка всегда должна подчиняться мужчине, мириться с его недостатками. Эту идею в нас воспитывают с самого детства, а продукты массовой культуры подкрепляют этот стереотип.

Надо сказать, что нормализация и романтизация токсичных отношений негативно влияет не только на девушек. Этот тип отношений транслируют даже стереотипно «мужские» продукты кинематографа. К тому же, нередко в них изображается самое настоящее насилие, часто — применение физической силы, демонстрация превосходства и манипуляции. Если мальчик растет и воспитывается в такой культурной среде, вероятность того, что он научится искренне проявлять эмоции и спокойно разговаривать о своих чувствах, об отношениях, крайне мала. А без этих навыков построить здоровые и гармоничные отношения точно не получится.

Чем больше примеров созависимых пар будет появляться в нашей культуре, чем чаще кинокомпании будут выпускать фильмы о токсичных отношениях в «красивой обертке», тем больше людей будут верить, что подобное поведение является проявлением любви.

И все же, в кинематографе возможно найти и положительные образы пар, на которые можно равняться. Мортиша и Гомес из фильма «Семейка Аддамс», Тим и Мэри в «Бойфренде из будущего», — даже у Шрека с Фионой здоровые отношения, построенные на доверии. И никакой жертвенности! В вышеупомянутых «Друзьях» тоже есть счастливая парочка: Моника и Чендлер. Несмотря на отсутствие привычного нам поведения персонажей: манипуляций, вранья, недосказанности — смотреть на эти пары не менее интересно, чем на «чувственных» героев мелодрам.

В общем, в кино нужно чаще показывать персонажей, находящихся в счастливых партнерских отношениях. Ведь «страсть» в кино можно показать и без романтизации насилия.