На платформе DAU CINEMA уже доступны для онлайн-просмотра сразу два фильма проекта «Дау» Ильи Хржановского: «Дау. Наташа» и «Дау. Дегенерация». Кинообозреватель Даниил Серебрянский посмотрел «Наташу» и делится своими впечатлениями.

15 лет. 700 часов материала. Стриминг DAU Digital. Хайптрейн. Все это результат труда Ильи Хржановского с ансамблем из настоящих профессионалов и «ненастоящих» актеров (большую часть в жизни зовут в точности, как на экране), выкатившийся в виде программы абсолютной помпезности. «Дау» — проект, давным-давно перекочевавший из категории «фильм» во что-то большее. Как минимум в сериал из 16-ти отдельных картин, 10 из которых появятся на стриминге в ближайшее время. И от первоначальной задумки создать байопик о Льве Ландау (герой в исполнении Теодора Курентзиса появляется не во всех частях серии) буквально не осталось и следа.

Прежде всего, это материал без сценария длиной в 700 часов, который не поддается характеристикам нескольких жанровых категорий. «Дау» — кино ни художественное, ни документальное, определенно смешавшее в себе более сложные элементы авангарда.

«Ошибкой в живописи является сюжет. Ошибка кино — сценарий. Освобожденное от этого груза, кино может стать гигантским микроскопом вещей, никогда не виданных, никогда не ощущаемых», — слова Фернана Леже — французского живописца и скульптора, яркого представителя авангардизма XX века.

Свободу в этом контексте проект получил сполна: бескомпромиссные позиции автора, десяток лет посвятившего работе; отказ Минкульта в прокатном удостоверении четырем фильмам как «порнографическим» из десяти поданных; неудача с громкой премьерой в Берлине, ради которой годом ранее Хржановский собирался реконструировать фрагменты Берлинской стены, но получил отказ от местных властей. Но все позади. Париж встретил картину благосклонно, Берлин текущего года тоже. Теперь проект на финишной прямой.

В поразительной неотрывности от истории буфетчицы Наташи (Наталья Бережная), заведующей столовой научного института, нет места жовиальности. За ее жизнью хочется наблюдать так же бесконечно, как и за разговорами между ней и ее молодой коллегой Ольгой (Ольга Шкабарня). Их ежедневный труд позволяет вечерами отдохнуть за бокалом или стаканом чего покрепче. Так, в один из вечеров ученые собираются отпраздновать с женщинами удачный эксперимент и приводят с собой биофизика из Франции Люка Биже (которого играет астролог из Франции Люк Биже). Все, конечно же, веселятся, выпивают, рассказывают анекдоты с никчемными попытками перевести их на английский. Люк и Наташа сближаются, заканчивая вечер в постели. На утро женщины с похмелья упархивают на работу. Спустя некоторое время Наташу вызывает на допрос начальник КГБ Ажиппо (скончавшийся подполковник внутренней службы и правозащитник Владимир Ажиппо). В адрес заведующей буфета поступают обвинения в связях с иностранцем. Исправить ситуацию можно, лишь подписав бумаги о самовольном и бескорыстном сотрудничестве с органами. Безусловно, «под дулом пистолета».

Трясущаяся камера в руках именитого немца Юргена Юргеса, работавшего, пожалуй, с большей частью элитной арьеграды кинематографа в лице Райнера Вернера Фасбиндера, Михаэля Ханеке, Вима Вендерса — нечто повторяющее выход за рамки допустимого. Плавные обволакивающие движения, насыщенные резвыми скачками в периоды значительного напирания эмоций. Такая документальная подача с джамп-катом всегда бесцеремонно норовит зацикливанию на психологической атмосфере происходящего. Каждая деталь гармонично переплетается с массивами декораций Дениса Шибанова. Хочется верить всему происходящему на экране. И ведь веришь, потому что игра бессценарная, завязанная на идее «по-настоящему». Пойди да разбери, взаправду ли актеры, рыдая, бьются в истерике, занимаются сексом или принуждают себя к унижению других. Грань слишком тонка и неразличима.

Упакованная в 2 с лишним часа история не кажется длинной. Скорее наоборот. Все внимание устремлено на наблюдение —, пожалуй, главную составляющую всего проекта. Милая с первого взгляда Наташа может оказаться упорной бунтаркой, в меру деспотичной и психически неуравновешенной, задающей самой себе вопросы: «Почему я? За что мне все это?». — После чего прокричит, — «Как вы меня все зае*али»). Ну, а что с Ольгой? Она — психованный ребенок, мало-мальски владеющий английским. Около молодой вариант Наташи.

Диалоги девушек о важном — это интимные разговоры о вечном, рассуждения о вечности любви, о сексе, из которого могут пробудиться отношения. Как резво наступают разговоры о важном, так же мгновенно они перерастают в вечную брань и последующую ругань. Поэтому история как вышла из пререканий по поводу мытья полов, так и закончилась этим же. «Полы не вымыла — никуда не выйдешь».

Хайптрейн ли это? Конечно! И на вопрос: «Полезен ли подобный опыт?», — ответ очевиден. Да.