Новая экранизация одного из главных американских романов для девочек Луизы Мэй Олкотт вышла в 2019 году и получила главную номинацию за лучший фильм на «Оскаре». Кинообозреватель Даниил Серебрянский пересмотрел картину Греты Гервиг и рассказал, что же в ней особенного.

Почему эти юные женщины на протяжении нескольких веков волнуют мир? Почему к ним приковано столько внимания? Подкупающе выглядит как минимум то, что изначально в произведении собраны четыре основных, а-то и вовсе главных направления в искусстве: актерское мастерство, живопись, музыка и писательство. Ремесло по канону делят четыре сестры — главной героине Джо (Сирша Ронан) досталась абсолютно справедливая склонность автора «Маленьких женщин / Хороших жен» Луизы Олкотт к писательству, старшая сестра Мэг (Эмма Уотсон) мечтает о карьере актрисы, Эми (Флоренс Пью, сыгравшая в нашумевшем «Солнцестоянии») занимается живописью, а Бэт (Элайза Сканлен из «Острых предметов»), несложно догадаться, — пианистка. Так, хоть и кажется, что у талантливых маленьких женщин открыты двери в успешное будущее, однако каждую из них преследуют естественные жизненные трудности. Всех четырех сестер объединяет ореол в виде их матери Марми (потрясающе сыгранной Лорой Дерн) и любимой всеми служанки Ханны (Джейн Ходишелл).

Сентиментальность и романтика никогда не мешали «Маленьким женщинам» вырываться на первые места, придавая шарма; будь то роман самой Луизы Мэй Олкотт или одноименная картина 1994 года с Вайноной Райдер в главной роли. Современное же воплощение: волнующее, проникновенное и с эстетической точки зрения более приятное глазу. Когда фильм строится на изумительных персонажах вроде Эми с пятнадцатилетним Лори (Тимоти Шаламе), проживающем в доме по соседству, или Мэг с проницательным воспитателем и другом Лори Джоном Бруком (Джеймс Нортон) или тетушки Марч (великолепно поданной Мэрил Стрип) во главе с авторитетной матерью четырех девочек Марми Марч, сложно что-то возразить.

В мире, совмещающем и абсолютную красоту, и окружающую бедность, Гервиг удается насытить богатством буквально каждую деталь. Зритель без преувеличения проваливается сквозь нишу проектируемого на занавес фильма. И попадает не в мир «Алисы в Стране чудес», а в абсолютно реальную историю из девятнадцатого столетия, заставляющую приятно улыбаться, а-то и вовсе не сдерживать хохот от естественно приятного отношения сестер.

Грета Гервиг создала поистине самую теплую и уютную картину года (как несколько лет назад сделала это с «Леди Берд»), собрав вокруг молодых и зрелых звезд. В отличие от одноименного фильма 1994 года, у современной версии по праву больше преимуществ. Поступки героев на экране перестали быть в какой-то степени неоправданными. Благодаря Сирше Ронан, Джо обрела свойственный ей школярский характер, окутанный присущей черствой нежностью. Поэтому главная героиня «Маленьких женщин» надолго обрела новое обличье (при неутолимой зрительской любви к воплощению Джо Вайноной Райдер).

Впрочем первое время флешбеки путают больше, чем объясняют. Ведь Гервиг решила не трогать, не изменять светофильтры и цветовую гамму прошлого; по факту же настоящее (часть от романа «Хорошие жены») имеет более мрачные оттенки, чем прошлое. Но стоит какое-то время подождать и все встанет на свои места. Чем не волшебство? И, кстати говоря, примечательная вещь — Томас Ньюман, написавший саундтрек к «Маленьким женщинам» 1994 года, в этом году был номинирован на «Оскар» за работу над картиной «1917», как и Александр Деспла за новых «Маленьких женщин». Интересная случайность, позволившая встретиться композиторам на стыке двух поколений таких разных картин с разницей в 25 лет.