В конце декабря в МАММ открылась выставка Игоря Самолета «Энергия ошибки». В ней отчасти продолжены темы прошедших проектов Игоря: «Пьяные признания», «Взаимные обвинения» и «Сложные объятия». Самолёт как бы суммирует опыт последних двух лет, выстраивая большое и интересное высказывание об окружающей нас современности. Игорь представил множество объектов, называемых им «контент формами», превратив выставочное пространство в причудливый сад с башнями, триумфальной аркой и мягкими планшетами с напечатанными на них фотографиями и скриншотами.

Игорь Самолёт — художник, описывающий повседневный опыт каждого из нас. Его работы в гротескной и ироничной форме показывают ту часть реальности, которая переживается нами каждый день: скриншоты, мессенджеры, бытовой мусор, зарядки, смесь политических новостей и случайных смешных запросов, личная переписка — все то, что составляет экзистенциальный ландшафт россиянина на рубеже 2010-х и 2020-х гг.

Этот ландшафт выстроен новой визуальностью — тем самым контентом, который является нам на экране. Именно цифровая информация, которую мы создаём и потребляем с помощью гаджетов проблематизируется Самолётом. Он говорит о новом поколении «20:20», загадывающим желание, при виде симметрии цифр в телефоне. Поколение «20:20» — современник и соучастник возникновения, благодаря цифровой революции, новой контент-визуальности.

Однако даже предметный мир, выбранный Самолетом для создания своих объектов показателен — работы сделаны с использованием мусора, пустых бутылок, мишуры, а изображения нанесены на трикотаж, который мы все носим.

Цифровая реальность, которой мы все более дорожим, соприкасается с самыми «неважными» вещами, но вместе с тем, наиболее близкими нашим телам, будням и праздникам.

При этом сама цифровая реальность не трактуется однозначно. Яркие и театральные объекты привлекают, кажутся веселыми, смешными, навевая впечатление легкой беззаботности тех кухонных посиделок с друзьями, которые составляют наши самые светлые воспоминания. Однако почти во всех работах есть нечто, в чем зияет другая, жуткая сторона наших дней.

Это может быть скриншот политической новости, объект в форме бомбы или что-нибудь такое же малозаметное, но пугающее. Впрочем, самое страшное не это, а создаваемое художником параноидальное впечатление. Использование своих плейлистов, скриншотов личной переписки и фотографий из Инстаграмма показывает — что вся наша жизнь находится в поле всеобщей доступности, а значит — открыта для слежки. В какой-то момент зрителя начинает не покидать впечатление, что за ним наблюдают — а вдруг камеры на башнях, которые стали иконографичными для Самолета со времён выставки в Фонде Смирнова Сорокина, включены, а чьи-то алгоритмы уже распознали наши лица и получили доступ ко всей информации, скрытой в наших смартфонах?

Переливающийся и смешной мир Самолета оказывается Венериной мухоловкой — монструозной ловушкой. Проходя через арку в зал, оказываешься в месте, где выход стоит за огромной, мягкой, но все же стеной из скриншотов. Художник предлагает нам довольно неоднозначный выход — прорыв в этой стене, который ведёт на балкон в квартире Игоря, где каждый может посмотреть на летний дождик. Но такой сентиментальный возврат к природе — зацикленное видио, т.е. (в отличии от объектов, которые реальны и предметны) часть цифрового пространства (кстати, на выставке оно буквально присутствует только в этом видео).

Ещё одна часть выставки, самая неоднозначная — работа с дневниками Олега Черневского — советского школьника, семья которого пострадала от Большого террора. Неоднозначность заключается в том, что этот жест можно рассмотреть как проведение аналогии между одной из самых трагических страниц отечественной истории и сегодняшним днём, что самое по себе спорно.

Так или иначе — самое интересное в записях Олега — то, что жизнь человека со всеми тихими радостями продолжается даже посреди тотального ужаса и страха, и, возможно, это даёт нам надежду в ситуации паранойи и ощущения слежки, которая начинается с прикосновения к экрану телефона.