Из–за насыщенной программы мероприятий фестиваля «Вдохновение» никак не удавалось найти время рассказать про «Театр зрителя», который на территории ВДНХ выстроила Ксения Петертурхина. А рассказать следовало незамедлительно.

После триумфа оперы «Cantos», я на эмоциях отмечал, что Ксения — совершенно новый, современный тип художника-постановщика, где слово «постановщик» больше не является бессмысленной утяжеляющей приставкой. Эмоции тем временем улеглись, а еще одно убедительное подтверждение тому наблюдению не заставило себя долго ждать.

Ни с одним событием/локацией/объектом ВДНХ я за всю свою жизнь не взаимодействовал настолько много и продолжительно, как с «Театром зрителя».

До очередного мероприятия, сразу после него, просто прогуливаясь в ожидании, неизменно обнаруживал себя возле выстроенных Перетрухиной объектов.

По-началу преимущественно наблюдал. За тем, как эти объекты живут, как люди реагируют на них. И чем дольше наблюдал, тем больше узнавал о самом себе.

Итак,

ТОТАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Сразу на входе вас встречает первый объект из четырех, расположившихся в пространстве ВДНХ, — это «Тотальный театр».

Огромная трибуна, притягивающая массу людей занять на ней место, отдохнуть, понаблюдать за жизнью города, погодой, архитектурой, другими людьми, потоком жизни и задуматься о своем месте в этом потоке.

После реставрации на территории ВДНХ появилось много скамеек, лавочек, отдельных стульев. Посетителям всегда есть, где уютно посидеть. Но неизменно, сколько я не становился участником-зрителем «Тотального театра», именно здесь всегда собиралось самое большое количество людей. Вокруг пустые скамейки, где можно уединиться, но отчего-то посетители предпочитают им трибуну. Что это, как не подсознательное и вписанное в подкорку тяготение к коллективизации, желание примкнуть к большинству?

Причем многие не сразу понимают, что становятся участниками спектакля. Кто-то только в процессе замечает, что как-то слишком активно прохожие останавливаются возле информационной таблички, поясняющей функцию это трибуны. И так узнают, что оказывается были одновременно и зрителями, и актерам. А кто-то и не узнает.

Очень заполнилась одна девушка, которая взобралась на трибуну, расслабленно села, достала телефон, шоколадку. И постепенно начинала напрягаться. Прохожие фотографировали ее, все вокруг смотрели. Не самая комфортная среда, чтобы перекусить. И она с полным недоумения лицом ошарашена сбежала. «Тотальный театр» ее поглотил, а она даже до конца не успела понять, что происходит.

Особое же очарование этой трибуны состоит в том, что она выстроена ровно перед памятником Ленину. Точнее она его загораживает. «Тотальный театр», расположивший в эпицентре сталинского монументализма, в конечном итоге поглощает даже вождя.

ТЕАТР ДЛЯ ОДНОГО ЗРИТЕЛЯ

Совсем по-иному воздействует второй объект «Театра зрителя».

Крошечный театрик — небольшой помост и величественно возвышающийся на нем, словно трон, обычный стул. Здесь прохожие уже не спешат на него забраться. Даже просто шагнуть на помост, вырваться из потока людей и стать доминантой, требует решительности. Кого-то подталкивает бравада. Кто-то прячется за компанию друзей. Кому-то помогает алкоголь. Но большинство просто замедляется и начинает аккуратно обходить объект по периметру, размышляя, смогли бы они сделать шаг в центр внимания окружающих. А если бы смогли, что бы они решили заявить/предъявить? Если в «Тотальном театре» зрители не сразу понимают, что оказываются центральной единицей театра, то здесь уже все очевидно.

Но самое интересное — это то, насколько масштабным содержанием обладает этот крошечный объект. Стул — по сути единственный неотъемлемый и самый древний элемент театра. Можно сыграть спектакль без декораций, без реквизита, но сложно это сделать без стула. Есть даже спектакли, которые полностью собираются вокруг одного стула. И тут этот элемент оказывается непосредственно главным действующим лицом.

Но и сам по себе «Пустой стул» — мощный объект. В гештальт-терапии, например, у пустого стула есть несколько целей. В него предлагают «посадить» давно умершего человека и пообщаться с ним, чтобы пережить травму. Или расположить в нем другую сторону своей личности для выстраивания с ней диалога. Ничто так наглядно не обозначает в человеке внутриличностный конфликт, как пустой стул. И мало что помогает так эффективно его решить.

КАРМАННЫЙ ТЕАТР

А по другую сторону фонтана «Дружбы народов» расположен уже третий объект. При первом знакомстве он восхищает своим контрастом с «Тотальным театром» и «Театром для одного зрителя».

Внешне конструкция выглядит достаточно массивно — многоуровневый зрительный зал, отдельное пространство сцены. После «Тотального театра» это второй по громоздкости объект «Театра зрителя». Но только по размеру, не по воздействию. Если крошечный «Театр для одного зрителя» останавливает проходящих мимо людей, заставляет их замедляться, то «Карманный театр» воспринимается, как небольшая, камерная площадка.

Функционал у этого объекта самый сложный к освоению. Любому прохожему предлагается выйти в зону сценического пространства, достать содержимое своих карманов и с их помощью разыграть спектакль. Пару лет назад британская театральная компания Forced Entertainment сотрясла всю Европу премьерой своего масштабного проекта. На протяжении недели, каждый день по много часов разные исполнители пересказывали все пьесы Шекспира, оперируя обыденными предметами. Леди Макбет в виде графина, бутылка водки в роли Гамлета. Актер просто кратко пересказывал содержание и изредка зачитывал монологи от лица этих предметов-персонажей. Но оторваться было невозможно. Притягивало именно то, как ты начинал видеть в какой-нибудь мыльнице сложный характер героя. Тогда казалось, что до подобных процессов в российском театре еще очень далеко. И вот, пожалуйста, «Карманный театр» делает шаг еще дальше, предлагая абсолютно любому рассказать абсолютно любую историю с помощью содержимого своих карманов.

Надо признать, что за все время, сколько я провел возле этого объекта, ни разу не видел, чтобы его хотя бы близко использовали «по назначению». Преимущественно по нему обожают увлеченно лазить маленькие дети, для которых этот камерный объект — целый мир.

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Самый притягательный объект «Театра зрителя» и самый любимый у самой Перетрухиной, о чем она открыто признается в информационной табличке.

Подмостки выполнены в виде плавно закругленной по периметру ровной поверхности, на которой хаотично расположилось множество стульев. Все стулья формируют единое целое, но каждый — индивидуален. На каждом написана его уникальная характеристика. Какой-то призывает сесть и развести руки в стороны, какой-то закрыть лицо рукой, какой-то начать аплодировать, какой-то посмотреть направо, а какой-то не делать ровным счетом ничего. Помимо этого здесь есть отдельные места для разных видов зрителя, критика, режиссера и места, полностью свободные от любого навязывания — призывающие придумать собственный спектакль.

В наблюдении за жизнью этого объекта можно провести несколько часов. Люди вступают на подмостки легко, без какой-то решительности и бравады. Незамедлительно начинают «играть» в театре, исполняя инструкции.

Со мной произошел совершенно обаятельный случай. Сев на стул, я должен был найти что-то, что прежде не замечал, и указать на это рукой. Осуществив необходимые действия, я вдруг увидел, как в отдалении с другого стула совершенно незнакомая дама, глядя на меня, недовольно покачивает головой. Дождался, когда она уйдет, подошел к ее стулу и читаю: «Место недоверчивого зрителя».

Объект притягивает внимание всех посетителей. Сюда стремятся и шумные компании, и одиноко прогуливающиеся люди. И все они вдруг в едином порыве начинают хлопать, махать руками, оценивать друг друга и подыгрывать друг другу.

Раньше в театроведении «Горизонтальный театр» определялся как наполненный безнадежностью, одиночеством, эсхатологическим ощущением конца. Но Перетрухина, не просто исповедует принципы «Горизонтального театра», но и сама начинает формировать его новую философию. И наглядно доказывает, что «горизонтальный театр» — самый дружелюбный, открытый и здоровый вид театрального устройства. В этом театре зрители, актеры, художники и режиссеры — все равны. Каждый не теряет своей индивидуальности, но именно из разницы этих индивидуальностей рисуется образ фактурнейшего спектакля, с глубоким смыслом и непростыми историями под собой.

«ТЕАТР ЗРИТЕЛЯ»

В целом весь проект «Театр зрителя» — это идеальная возможность ненавязчиво познакомиться с различными видами театра, понять не просто его технологическое устройство (как предлагают сегодня многочисленные экскурсии по закулисью тех или иных театров), а именно — природу его воздействия на зрителя и актера, тонкую материю их взаимодействия друг с другом. Зачем люди собираются вместе в одной локации? Зачем одни смотрят, как другие надевают на себя маски и принимают причудливые позы? Чем вообще определяется потребность людей в театре? И что в конечном итоге театр всем нам дает? Подобные и многие другие вопросы неизбежно будут возникать. И на многие удается найти ответы.

Перетрухина продолжает творить театральные чудеса. Интерактивные, живые, доступные и открытые, но при этом обладающие крайне глубоким содержанием. И в очередной раз доказывает, что на сегодняшний день она — одна из самых значительных фигур не только российского, но и мирового театра. А нам, вроде как, просто повезло жить в одно время. Так что давайте этим пользоваться!

«Театр зрителя» проходит в рамках фестиваля «Вдохновение» и совсем скоро закончится вместе с фестивалем.

Но до 5-го августа все объекты находятся на территории ВДНХ. Доступ к ним абсолютно свободный. Если пойдете на Les Plasticiens Volants или NoGravity в ближайшие дни, обязательно найдите возможность познакомиться с каждым объектом и с самим собой.

Даже просто приехать погулять по территории Выставки специально ради этих объектов определенно стоит.

UPD:

Только что стало известно, что функционировать «Театр зрителя» продолжит и после фестиваля. Возможно до дня города. Но все равно не откладывайте в долгий ящик.

___________

Фотографии, обсуждение и комментарии: https://www.facebook.com/inner.emigrant/posts/485765361872372

Самые свежие обзоры и обсуждения театральных и музыкальных событий всегда первыми в Facebook: https://www.facebook.com/inner.emigrant