«Перелетные птицы» — серия коллажей Лилии Ким. Одна из целей проекта — развиртуализировать влияние советского прошлого на современных женщин. Несмотря на то, что на медийной передовой фемдвижения с середины 60 — начала 70-х годов 20 века все больше появляется русскоязычных активисток, женщины с «советской прошивкой» никуда не исчезли. Они или их дочери, унаследовавшие материнское мировоззрение, работают в муниципальных школах и детских садах, региональных администрациях и за прилавками магазинов/рынков. Они по-прежнему готовы остановить коня на скаку и войти в горящую избу, они по-прежнему много должны своей стране, семье (родителям, мужу, детям) и сами себе. Они тоталитарны.

Художница рассказывает, что после переезда в Москву она год проработала в обычной московской школе, в которой (и это не исключение) основной педагогический состав — женщины: «Я была в шоке от того, насколько они сложные. Они — не те современные женщины, которые ищут себя, меняют себя. Нет. Это сломанные, искаженные личности, которые не замечают своего искажения. А хуже всего то, что они, обесценивая самих себя, обесценивают и всех тех, кто находится под их опекой. У них есть четкое представление о красоте и правильности. Они так много приносят в жертву этим представлениям, что не могут позволить себе быть другими».

В коллажах Лилии Ким рефреном отображена разрушительная сила обесценивания, стремления убрать значимость со значимого: своего я, своего мнения, своего желания. У зрителя нет сомнения, что на каждом отдельном изображении — женщина. Но, как правило, это только фигура, у нее нет лица. На его месте — либо какой-то предмет, либо инсталляция. Советские женщины — безлики, потому что «незаменимых у нас нет».

Советские женщины — асексуальны, но функциональны. Их тела нужны для воспроизводства советских граждан. Они как «венеры палеолита» обладают большим бюстом и широкими бедрами, для которых предназначаются практичные бюстгалтера-доспехи, а не удобное тонкое белье. Женщина должна каждую минуту быть готова: родить, кормить и защитить.

Каждый коллаж Лилии Ким — это визуальная метафора. Одни из них могут заигрывать с культурологическим контекстом, отсылая зрителей к знаменитым картинам (например, «Девочка на шаре», Пабло Пикассо) или мифам классической Античности (миф о Хроносе, пожирающим своих детей). Однако как бы ни был эрудирован зритель, он не найдет в изображении привычных смыслов. Сдержанная цветовая гамма (белый, серый и варианты красного) и повторяющиеся элементы — боксерские перчатки, чугунные гантели, дети, цветы — все это создает особую эстетическую семиологию.

В названии, которое дано серии коллажей — «Перелетные птицы», — по словам художницы, важна приставка пере-. Здесь стоит акцент на соединении, последовательности перехода из одного состояния в другое.

«На меня большое впечатление произвела книга «Комплекс Лилит. Темная сторона материнства». Она о базовых вещах, об отношениях. И я как художница хочу рассказать о женщинах, которые живут сейчас в постсоветском мире, про тяжесть и разрушительную силу стереотипов, которые они бессознательно переняли, унаследовали.

Добавляя в коллажи цветы, я выражаю надежду, что естественная, не табуированная советской идеологией женственность сможет прорасти и через такую прошивку. В социальных сетях мне часто попадаются посты, где женщины пытаются переосмыслить себя и свою роль в обществе, свои отношения с матерью и детьми. Это медленно, но трансформируется».

О художнице

Лилия Ким родилась в Алма-Ате в 1969 году. Она входит в Союз художников республики Казахстан. Принимала участие в Ташкентской биеннале современного искусства. В настоящее время живет и работает в Москве, где в июне 2020 года прошла ее новая выставка — «дырыямы». В инсталляциях, живописи и скульптуре художница исследует разные стадии, состояния и события в жизни женщины.

Инстаграм художницы: https://www.instagram.com/liliyakimart/