Режиссер Крис Уэлсби начинал как автор структурного кино, однако его не устраивал акцент структуралистов на форме в ущерб содержанию. Он задумался, как минимизировать авторское вмешательство в фильм, а форму напрямую связать с содержанием.

"Я начал с модели создания фильма, который был основан отчасти на практиках структурного кинопроизводства, а частично — на моём опыте с парусным спортом. На парусной лодке нельзя добраться из точки А в точку Б, включив двигатель, как в машине, и просто управлять туда, куда хочешь. На воде путь может занять час; Это может занять неделю, но в любом случае, если вы хотите прибыть, нужно использовать технологии парусной лодки и работать с погодой, ветром и приливом".

Большое влияние на его творчество оказала теория Эдварда Лоренца о взаимодействии элементов сложных систем. Именно ему принадлежит знаменитый «эффект бабочки».

Уэлсби смотрит на природу (и человека в ней) как на сложную систему, где всё взаимосвязано. Эти связи автор и стремится выявлять в своем кино.

Подход Уэлсби коррелирует с актуальной концепцией тёмной экологии, преодолевающей антропоцентрическую дихотомию «человек — природа» и сосредоточивающейся на человеческом со-существовании с нечеловеческим.

Для фильма «Семь дней» (1974) Уэлсби установил камеру на экваториальный штатив, с помощью которого положение камеры было синхронизировано с вращением Земли вокруг своей оси. Камера делала кадр каждые 10 секунд, а выбор кадра автоматически зависел от того, было ли солнце в этот момент скрыто облаком (тогда камера снимала небо) или нет (тогда снимался кадр с тенью от камеры).

Итоговый результат — это произведение, созданное в непосредственном взаимодействии режиссёра, самой Земли и погоды.