«Маленький человек» в большом городе, с детства страдающий психическими расстройствами, тянет на себе больную мать и мечтает о творческой профессии. Но в итоге становится озлобленным на весь мир садистом и патологическим убийцей. А тяжёлые времена протянули ему дорогу к народной любви. Просто биография Гитлера в нескольких словах! Но речь пойдёт о другом фюрере, главном фюрере мира комиксов.

Фильм «Джокер» (2019) Тодда Филлипса, как и любой фильм про любимых миллионами героев комиксов, стал событием задолго до премьеры. Премьера прошла на последнем Венецианском кинофестивале в конце августа, но об этом событии порассуждаем ниже. А пока о самом фильме.

Тодд Филлипс, прославившийся пьяно-похмельными комедиями, из которых говорить можно что-то только о «Мальчишнике в Вегасе» (2009), ибо продолжения никакой критики не выдерживают. В 2016 году с выходом фильма Филлипса «Парни со стволами» появилась надежда на нового Филлипса, способного снимать не только шлак про алкоголиков, но и умное драматичное кино. «Джокер» — продолжение этой линии, но стоит разобраться удачное ли.

1980-е. Готэм-сити. Артур Флек (Хоакин Феникс) считал всю свою жизнь трагедией. Психическое расстройство, заставляющее его смеяться без причины, дешёвое клоунское поприще вместо собственного стэндап-шоу, больная одинокая мать (Фрэнсис Конрой), безнадёжно строчащая письма бывшему работодателю о материальной помощи. Мать Артура всегда хотела, чтобы сын нёс людям радость, но хотят ли радости жители гнилого города? Социальная обстановка, как это было всегда в Готэм-сити, удручающая. Традиционная формула: богатые богатеют, а бедные беднеют. На носу выборы мэра, а перед носом забастовки безработных мусорщиков. Социальные учреждения закрываются из–за отказа финансирования, а непонятные суперкрысы терроризируют всех подряд.

Артур — типичный «маленький человек» (простите за штамп), которого все пинают, а в один прекрасный день он начинает мстить. В рамках самообороны, переходящей в прямое насилие, Артур расстреливает троих сотрудников корпорации кандидата в мэры Томаса Уэйна (Бретт Каллен). По городу расходятся слухи о народном мстителе в костюме клоуна, а клоунская маска становится символом протеста.

После нескольких откровений в собственной биографии, Артур начинает из трагедии «ломать комедию». Теперь он не Артур, а Джокер, «шутник», как его обозвали в одном из выпусков шоу Мюррея Франклина (Роберт Де Ниро). «Кровавое шоу» в прямом эфире окончательно делает Джокера легендой уличной анархии, и финал фильма — это триумф зла перед грядущими страшными событиями.

Как это часто бывает, историю о «Джокере» просто переписали по всем лекалам жанра о человеке, отброшенным обществом. Башмачкин, Войницкий, Войцек, упомянутый Гитлер — всё слилось в «Джокере» Тодда Филлипса. И вот ещё прибавился старый мотив маски. Идея безликости зла давно уже не нова в искусстве. Когда-то с лёгкой подачи фильма «V — значит вендетта» (2005) маска Гая Фокса стала символом протеста. Протест, у которого отсутствует лицо, лишь показуха и знак страха за собственные деяния. Теперь маска клоуна… Пускай, ничего нового, зато честно.

Новый образ Джокера яркий, но неинтересный. Человек, с детства терпящий издевательства, да ещё и со «смешным» расстройством, рождён быть Джокером с самого начала, а не в момент просмотра фильма. Поэтому заранее можно догадаться обо всех намерениях Артура/Джокера, он предсказуем до мелочей. Физически Фениксу удалось сделать прекрасный образ злодея со страшным ветвистым телом, но психологически это всё очередная обида злого одиночки на мир, невероятно заезженная. Зато теперь Джокер получил новую маску — маску жалкого никчёмного нытика, которого возвеличило общество в нелёгкое время. Это хотя бы справедливо, на большее злодей и не может рассчитывать.

Хоакин Феникс в связи с новой ролью станет самым обсуждаемым актёром этого года вплоть до «Оскара». Следуя моде, он главный претендент на статуэтку за лучшую актёрскую работу, тем более, с точки зрения «Оскара», ему давно пора. Феникс, хоть и упорно готовится к каждой роли, как декларирует американский актёрский метод, всё же давно не проявляет хотя бы минимального разнообразия в своих ролях. Но для такой скудной премии, как «Оскар», он вполне сойдёт. Психически больной человек, жертва жестокого обращения с собой ещё в детстве — уже оскороносно.

С самой премьеры в Венеции кинокритики высказываются, хотя режиссёр этого и не скрывал, о «скорсезевщине», творящейся в фильме. Пальцы пистолетом, размахивание оружием как игрушкой, дневник, галлюцинации и прочие атрибуты самого известного таксиста в кино. И «Король комедии» (1982) тут недалеко, который «дарит» фильму всю юмористическую тему. Эта тенденция в современном кинематографе США не самая приятная. За последние несколько лет одним из главных настроений стала тоска по былому великому американскому кино. Режиссёры снова снимают много вестернов, признаются в любви как к «золотому», так и к «новому» Голливуду, снимая фильмы о процессе кинотворчества. Но вот ещё одно ответвление подобной тенденции. Фильмы напрямую, даже без попыток назвать работу стилизацией или пародией, стали проигрывать заново старые сюжеты. На том же Венецианском кинофестивале прошла премьера фильма Джеймса Грэя «К звёздам» (2019), где сюжет фильма Копполы «Апокалипсис сегодня» (1979) с некоторыми изменениями проигрывается в атмосфере «Космической одиссеи 2001 года» (1968) Кубрика. Мёртвые действительно не умирают, всё движется точно по Джармушу. Вернуть былое величие в понимании большинства (касается не только США и не только кино) — это буквальный откат назад, погружение в отжившие своё контексты. Не рождение нового, а омолаживание старого. И «Джокер» здесь, в связи с победой на кинофестивале класса «А», заставляет задуматься: а что же будет дальше? Это уже дно или ещё только падение?

Высшая награда Венецианского кинофестиваля для «Джокера» расценивается как признание мировым киносообществом фильмов по комиксам серьёзным искусством. С этой точки зрения все вопросы относительно присуждения «Золотого льва» «Джокеру» снимаются. Но что говорит тогда этот поступок о самом Венецианском кинофестивале? Ведь возвеличивая что-то сомнительное, только принижаешь самого себя. Новый подход к фильму по комиксам не делает кино новым принципиально. Безусловно, к комиксу уже давно нельзя относиться несерьёзно. Но когда комикс переходит на территорию кино, он перестаёт быть комиксом и должен оцениваться уже в контексте киноискусства. И история Джокера по большинству параметров в этом контексте проигрывает. Яркая обёртка, а начинка без вкуса.

Главное достоинство фильма — он мастерски сделан. Есть красивые кадры, даже красивые сцены. Хоть это может порадовать глаз. В остальном смотреть его можно в зависимости от вкусов. Нравится Феникс — можно идти. Нравится Джокер — даже нужно. Для вас этот фильм и делался.