В воскресенье всегда идет дождь
В 1947 году, если шел дождь на Коронет Гроув в Восточном Лондоне, говорили буквально так: «Хорошая погода для уток и аспидистр». С утками все понятно, а аспидистра — это неприхотливое растение семейства спаржевых, которому что солнце, что дождь — все нипочем. Неприхотливы и люди, которые жили на Коронет Гроув: суровые, как кирпичные фасады их домов, грубоватые и
Фильм «В воскресенье всегда идет дождь» был снят в 1947 году на легендарной киностудии Ealing Studios. В тот момент студия верной дорогой шла к своей легендарности, выпуская искрометные «илингские комедии», которым несколько лет назад даже была посвящена одна из программ Московского кинофестиваля. В той программе показали «Добрые сердца и вензеля» — наверное, самый известный фильм Роберта Хеймера, где актер Алек Гиннесс проявляет чудеса перевоплощения. Наш же выбор пал на грустную историю беглого преступника (Джон МакКаллум) и его бывшей возлюбленной (Гуги Уитерс). Задачу определения жанра оставим британским киноведам, которые уже много лет спорят между собой, что же это такое: криминальная мелодрама в духе нуар, образчик соцреализма с его подробным бытописанием рабочих кварталов, предтеча «рассерженных» фильмов, вскрывающих язвы надоевшей и неприглядной действительности… В третьем по счету фильме Хеймера, снятом в сотрудничестве с замечательным кинооператором Дугласом Слокомбом, слышны отголоски поэтического кино с его дождем и туманами и ощущается влияние нуара с его мистическими тенями и увлекательными погонями. Каждый кадр почти документально правдив. Недавно закончилась война, Ист-Энд еще не успел оправиться от бомбежек. Общество морально не восстановилось, многие не могут разобраться, попадают в руки спекулянтов-манипуляторов. Не все успели найти работу, проявили слабость или упустили свою возможность. Открываем сборник «Кино Великобритании» и на первой же странице читаем:
«Очередной английский парадокс: британский фильм покоряет своей безыскусной достоверностью потому именно, что всякий раз киноавтор отталкивается от прочнейшей литературной основы. Иными словами, английский кинематограф тяготеет к документальности как раз потому, что он замешан на литературе. Правдой увиденного быта, знакомством с новой человеческой индивидуальностью он конкурирует с преимуществами сказанного слова. Добросовестностью режиссерской, операторской и актерской работы он возвращает деятелям своей культуры репутацию «людей дела».
Но
Приятного просмотра!
Подписаться: