Donate
Киноа. Архитектурный киноклуб

Z не то, чем кажется. Смотрим «Дзету» Коста-Гавраса об убийстве депутата-пацифиста

Z = «он жив»: символ мира рядом со знаком пацифик и антивоенными лозунгами
Z = «он жив»: символ мира рядом со знаком пацифик и антивоенными лозунгами

О чем фильм и при чем тут Z

«Дзета» (в титрах просто «Z» — задолго до того, как это стало мейнстримом) переосмысляет эпизод из истории Греции, когда фашистские круги организовали и осуществили убийство видного политика левого толка в исполнении Ива Монтана. Вторая половина фильма посвящена расследованию этого преступления и (не)привлечению виновных к ответственности.

В основу сюжета легла реальная история политического деятеля Григориса Ламбракиса, пацифиста, выступавшего против американских баз на территории страны. Роман об убийстве Ламбракиса и последующем установлении фашистского режима «черных полковников» в Греции написал Василис Василикос — на этой книге «Зет. Фантастическая хроника одного убийства» и выстраивает свой фильм Коста-Гаврас.

Депутат-пацифист выступает против военных баз НАТО и ядерного оружия
Депутат-пацифист выступает против военных баз НАТО и ядерного оружия

Сразу после его смерти на демонстрациях и стенах города начали появляться стихийные буквы Z: «Зет» или «Дзета» по-гречески обозначает «он жив». Конечно, как сам Ламбракис, так и герой Ива Монтана, никаких букв Z не использовали: депутат появляется в окружении или вместе с пацифистской символикой, знаком пацифик или лозунгами «Paz», «Peace», «Paix», то есть «Мир» на разных языках. Вся деятельность героя сводилась к борьбе за мир и ядерное разоружение и не имела ничего общего с войной, милитаризмом и насилием.

Трентиньян в образе дотошного следователя. На столе — красно-синий карандаш как воплощение контрастов, на которых основан визуальный и концептуальный мир фильма
Трентиньян в образе дотошного следователя. На столе — красно-синий карандаш как воплощение контрастов, на которых основан визуальный и концептуальный мир фильма

Почему «Дзету» нужно смотреть прямо сейчас

Помимо исторических параллелей с режимом, который оставил мрачную страницу в истории Греции, этот фильм прекрасно отражает ту ситуацию в современном мире, в которой мы все оказались. Роман Василикоса не привязан именно к греческим событиям. Происходящее вполне коррелирует и с историей ряда латиноамериканских стран, и не только. Пока происходит узурпация власти, случаются политические убийства и уничтожение оппозиции, до тех пор, пока авторитарные правительства никак не прекратят свою деструктивную деятельность (а лучше — свое существование в принципе) — «Дзета» будет актуальна.

Не могу также не отметить, что в этом фильме снялись почти все звезды французского (и не только) кино 60-х и 70-х в полном составе: Ив Монтан, Жан-Луи Трентиньян, Франсуа Перье, Жак Перрен, Шарль Деннер, Бернар Фрессон, Жан Буиз, Марсель Боззюффи, Ирен Папас, Ренато Сальватори и многие другие.

Франсуа Перье в образе чиновника между двух огней (и с двойным дном)
Франсуа Перье в образе чиновника между двух огней (и с двойным дном)
Колоритный Марсель Боззюффи в обычном для себя амплуа убийцы
Колоритный Марсель Боззюффи в обычном для себя амплуа убийцы
Жак Перрен играет молодого журналиста, который здорово помогает следствию
Жак Перрен играет молодого журналиста, который здорово помогает следствию




Как авторы работают с пространством и почему это интересно

«Дзета» — это кино о противостоянии/-ях в самых разных аспектах — политическом, идеологическом, поколенческом, даже экзистенциальном: это борьба народа с властью, левых с правыми, студентов и молодежи со стариками в погонах — и в результате добра со злом.

Все это можно наблюдать даже на уровне интерьеров, в которых разворачиваются события: это тесные и темные кабинеты за закрытыми дверями у военной хунты, а на контрасте с ними — открытые, как правило, общественные пространства, где собираются представители оппозиции и протестующие (аэропорт, университет, гостиница, больница).

Любопытно, что сама история начинается по сути с поиска локации: адвокат, герой Бернара Фрессона, посещает несколько залов, чьи управляющие накануне отказали протестующим в проведении встречи с депутатом.

Зал для митинга, который власти не захотели согласовать
Зал для митинга, который власти не захотели согласовать
Оппозиция все еще надеется на закон и соблюдение гражданских прав
Оппозиция все еще надеется на закон и соблюдение гражданских прав
Заседание погонов в рамках очередного совета безопасности
Заседание погонов в рамках очередного совета безопасности








Ключевые драматические события — расправа с депутатом, попытка убийства его соратника Мануэля — происходят прямо на улице: на площади среди толпы людей либо в оживленном городском квартале. В попытке удержать власть и уничтожить несогласных военные преступники не останавливаются ни перед чем, никак не скрываясь, преследуя оппонентов буквально средь бела дня.

Обилие цветов, зелени и белоснежные стены зданий буквально ослепляют зрителя
Обилие цветов, зелени и белоснежные стены зданий буквально ослепляют зрителя
Покушение на убийство средь бела дня
Покушение на убийство средь бела дня
Попытка расправы прямо на улице, где играют дети
Попытка расправы прямо на улице, где играют дети








Площадь — место и вовсе символическое: что это, если не агора античного полиса, место силы в городе, где собирается самая активная часть населения (те самые горожане, гражданское общество), обсуждает законы, вступает в дискуссии, голосует и так далее. И именно на этой площади, на глазах у всех, происходит то самое убийство.

Площадь / агора — ключевая локация первой части фильма
Площадь / агора — ключевая локация первой части фильма
Над военными касками — мирные плакаты
Над военными касками — мирные плакаты
Человеческий масштаб: только представители оппозиции в этом городе ходят пешком
Человеческий масштаб: только представители оппозиции в этом городе ходят пешком









При этом, как и положено нормальным горожанам, сторонники депутата — практически только они — ходят по улицам пешком; представители же правящего класса передвигаются исключительно на служебных автомобилях. Те, кто правительству по-своему служит, выполняя для него разную грязную работу, перемещаются на мотоцикле.

Благодаря такому транспортному многообразию в фильме также можно обнаружить изумительный фрагмент филигранной операторской работы: когда фотограф вместе с одним из свидетелей проезжают по городу и из окна автомобиля тайно снимают многих причастных к ультраправой организации.

Галерея типов: все состоят в полутайной ультраправой организации
Галерея типов: все состоят в полутайной ультраправой организации
За камерой — легендарный оператор Рауль Кутар, соратник Годара и новой волны
За камерой — легендарный оператор Рауль Кутар, соратник Годара и новой волны









Из совершенно прекрасных находок фильма — и режиссера с оператором (а на «Дзете» работал легендарный Рауль Кутар, снявший много фильмов Годара и новой волны), и художника-постановщика (Жак д’Овидио, сотрудничавший с Робером Оссейном, Эдуаром Молинаро, Жаком Тати и многими другими) — следует отметить, например, пустую больничную палату, куда положили одного из ключевых свидетелей.

И это еще один контраст «Дзеты»: многолюдные толпы на митингах или многофигурные композиции в кабинетах соседствуют с опустевшими интерьерами учреждений, предназначенных как раз для широких народных масс (это и больница, и пустующий зал кинотеатра, куда сторонников депутата не захотели пускать).

Возмущенная наглым убийством депутата общественность. Скоро подъедут каски, чтобы «навести порядок»
Возмущенная наглым убийством депутата общественность. Скоро подъедут каски, чтобы «навести порядок»
На контрасте с многолюдными композициями — пустая больничная палата
На контрасте с многолюдными композициями — пустая больничная палата









Даже повторы в «Дзете», которых очень много и которые создают своеобразный комичный, фарсовый эффект, тоже состоят из контрастов и противоположностей. Когда герой Ива Монтана прибывает в город, мы видим его в белоснежном номере отеля: вот он сидит со своим портфелем, разбирает вещи, звонит по телефону, а кто-то входит в дверь.

Не прошло и суток, как герой Ива Монтана уже в больнице, и на том же месте в том же номере гостиницы сидит теперь его жена. Мы видим ровно ту же самую мизансцену, она разбирает его вещи и вот-вот начнет рыдать, в комнату тем временем входит журналист с вопросами. Две сцены с небольшим интервалом — практически одинаковые по форме, но абсолютно противоположные по содержанию.

Мизансцена 1: оптимизм
Мизансцена 1: оптимизм
Мизансцена 2: скорбь
Мизансцена 2: скорбь








Еще один контраст построен на противопоставлении искусственного света ламп в кабинетах, где проходят допросы свидетелей, — свету естественному, свету солнца. Когда после очередного заседания или допроса камера вдруг фокусируется на залитой солнцем улице. Или когда после полированной мебели и покрашенных стен показывает яркую зелень деревьев и поющих птиц.

Эти кадры природы, кадры свободы, неподвластной никаким ультраправым организациям, буквально ослепляют зрителя и вызывают логичный вопрос: а как вообще такое насилие и подобный беспредел возможны среди насыщенной уличной жизни, на берегах самого синего моря, среди всей этой городской и природной красоты?

У моря: открытые пространства против тесных кабинетов и мрачных учреждений
У моря: открытые пространства против тесных кабинетов и мрачных учреждений
Птицы в городе
Птицы в городе



Comment
Share

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About