Create post
Cinema and Video

Позиционное кино: чего ждать от фильма «Вита и Вирджиния»

6 мая в прокат выходит британская драма «Вита и Вирджиния», основанная на переписке и воспоминаниях английских писательниц Вирджинии Вулф и Виты Сэквилл-Уэст. Бурный, но негармоничный роман этих женщин, длился около десяти лет и вдохновил Вулф на её знаменитую книгу «Орландо» о человеке, прожившим полжизни как мужчина и ещё полжизни как женщина. «Вита и Вирджиния» соотвествует запросам нового времени на картины, снятые женщинами с женщинскими персонажами на первом плане, и прямолинейные разговоры о квир-сообществе, но насколько удачным вышло это кино?

Кадр из фильма «Вита и Вирджиния»

Кадр из фильма «Вита и Вирджиния»

Англия 1920-х, аристократка Вита Сэквилл-Уэст, успешная писательница и частая героиня светских сплетен, живёт в большом доме с мужем и двумя сыновьями, носит брюки и водит автомобиль. Вита регулярно шокирует общество свободолюбием и нестандартными взглядами на брак и жизнь женщины, провозглашая отказ от гендерных стереотипов и навязанных патриархальным строем ролей. Вита крутит романы на стороне — с женщинами, её муж Гарольд — с мужчинами, и при этом они по-своему любят друг друга. Влюбившись в ум другой английской писательницы Вирджинии Вулф, Вита пускает в ход всю свою энергию, чтобы добиться встречи, а потом и Вирджинии. Интеллектуалка Вулф, пережившая сексуальное насилие в детстве, холодна и с трудом открывается чувствам, но страстная натура и жизнелюбие настойчивой Виты постепенно сокрушают этот барьер. Их любовь растёт, расцветает и умирает, оставив взамен преданную дружбу и знаменитый роман Вулф «Орландо», посвящённый личности Виты, очищенной от гендерной шелухи.

Сегодняшнее кино только учится быть инклюзивным: говорить с позиций феминизма, ЛГБТ-сообщества, афроамериканцев и других меньшинств и привлекать к работе представителей этих групп. Более того, добровольно или под давлением общества, это становится одной из главных задач кинематографистов. Формально британская драма «Вита и Вирджиния» близка этому новому курсу: она написана и снята женщинами и рассказывает историю романа двух выдающихся женщин. Постановщица и сценаристка «Виты и Вирджинии» Чания Баттон открыто выражает свою феминистскую позицию, да и Вирджиния Вулф не только важная единица британской литературы, но и икона третьей волны феминизма и вообще символ всего, что прогрессивное общество пытается изменить сейчас, будь то гендерное неравенство, сексуальное насилие или стигматизация психических заболеваний. Умершая почти 80 лет назад Вулф — героиня сегодняшнего дня даже больше, чем своего времени. Под стать ей и Сэквилл-Уэст, при жизни более известная, чем Вирджиния, но позже отодвинутая на второй план, так что в некотором роде «Вита и Вирджиния» дань памяти Сэквилл-Уэст, возможно, менее талантливой писательницы, но отстаивавшей те же идеалы, что и Вулф.

Элизабет Дебики в роли Вирджинии Вулф.

Элизабет Дебики в роли Вирджинии Вулф.

За «Витой и Вирджинией» чувствуется крепкий сценарий (заслуга Баттон и её соавторки Айлин Аткинс, а также писем Вулф и Сэквилл-Уэст), диалоги из фильма хочется разобрать на идущие лейтмотивом через весь хронометраж цитаты о браке, литературе, гендерном равенстве, отношениях, собственичистве и стереотипах. Здесь постоянно звучат феминистические идеи и обсуждается право на гомосексуальность. Эти слова равно вложенны в уста и женщин, и мужчин — и это шаг вперёд относительно фильма «Суфражистки» 2015 года режиссёрки Сары Гаврон с Кэри Маллиган и Мерил Стрип в главных ролях, где не было ни одного мужского персонажа с профеминистскими взглядами, и такое деление на «плохих» и «хороших» само по себе казалось гендерным стереотипом.

Однако, невозможно избавиться от ощущения, что фильм мало в чём преуспел, кроме обозначения позиции своих создателей и демонстрации отличной актёрской игры Элизабет Дебики. Любые смелость и новаторство задумки «Виты и Вирджинии» разбились о реализацию: главные героини картины и их образ жизни настолько неординарны и исключительны, что Баттон как автор уходит в их тень, отдавая первенство истории и персонажам в ущерб индивидуальности режиссуры. Очевидно, сама воспитанная на телепродукции Би-би-си, Баттон держится канонов лучших костюмных сериалов и фильмов главной британской медиакорпорации — качественных, но в угоду как можно более широкой аудитории, а потому сглаженных на всех острых углах, которые обычно и делают кино интересным. Даже удачные находки здесь недокручены: попытка связать историю с современностью, поставив электронную музыку (тоже написанную женщиной) саундтреком, вышла вялой и почти не работает; сцена секса героинь снята деликатно, но вместе с тем почти безэмоционально. Как результат, «Вита и Вирджиния» кажется сжатым в хронометраже минисериалом с детально проработанными костюмами и интерьерами, который упустил свой шанс выиграть в выразительности от более изощрённого монтажа, необходимого для передачи той бури эмоций, которую Вита и Вирджиния боятся показать друг другу и окружающим. Это тем более заметно, что проза Вирджинии Вулф умеет передать всё это гораздо точнее и изобретательнее.


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About