Краткий психоаналитический анализ ужасающей экранизации Стивена Кинга «Верхом на пуле».

Хотя сам жанр фильма, заявленный как ужасы, говорит о том, что все происходящее в фильме,будет мистикой и действием сверхъестественной силой, нам не стоит приводить много доводов, чтобы убедиться, что на самом деле нам представлена очень ясная картина психоаналитического случая главного героя Алана.

Алан — эдакий готический романтик, молодой человек, который постоянно рисует макабрические картины в художественном колледже. Фильм начинается со дня рождения Алана и с того, что в этот светлый день его бросает его девушка. Алан расстроен, и, недолго думая, решает свести счеты с жизнью: он принимает ванну и курит траву, когда в комнату заходит Смерть, которая начинает уговаривать его взять в руки бритву, а на стенах оживают рисунки и поддерживают уговоры смерти. Если в этой сцене мы еще можем отнести его галлюцинации к внешним причинам, то все равно не можем отрицать, что ее слова были проекцией его собственных мыслей.

С самых первых минут фильма мы видим, что Алан постоянно разговаривает сам с собой, не в мыслях, но буквально видит самого себя — в этом можно угадать появление мотива двойника, потому как второй Алан, его внутреннее Я есть не просто отражение его мыслей, но оно наделено несколько иным характером и зачастую отражает мрачную сторону героя. И хоть двойник не старается занять его место и не вытесняет главного героя из его собственной жизни, но пытается повлиять на его решения, склоняет Алана к негативным мыслям и поступкам.

С момента самоубийства в фильме начинаются разломы на различные реальности. После попытки самоубийства мы видим сон Алана, где его девушка очень добра к нему, но по пробуждению оказывается, что она не так мила, как ему бы хотелось. Высказанное ранее Смертью, а точнее в галлюцинациях самим Аланом во фразе «они не ценят тебя так, как тебе бы хотелось» начинает отражаться в его снах, показывая его желания, как оно и присуще функции сновидения, в конкретном случае это желание потребности в любви окружающих.

Желая утешить героя его девушка,намекая на себя, спрашивает его «Кто тебя любит?", — на что главный герой с уверенностью отвечает «мама». На этом мы переходим к основной линии фильма и тому, что нам интересно с точки зрения психоанализа.

На день рождения Алан получает билеты на концерт его мечты, но радость его длиться не долго, так как герою поступает звонок, в котором ему сообщают что с его мамой случился удар, и он принимает решение ехать и навестить ее, вместо долгожданного концерта.

Когда он только собирается взять трубку, фильмическое пространство снова разрывается. Герой берет трубку, ему звонит его девушка, которая хочет поехать с ним. Но потом оказывается, что это только фантазия героя, затем он берет трубку, и мы видим уже настоящий звонок. Кинематографических решений такого рода в фильме будет еще предостаточно, каждый раз мы верим, что это «реально происходит», но потом будет оказываться, что это лишь фантазия, галлюцинация или сновидение Алана, затем снова будет сходная сцена, но и она будет воображаемой, и так будет повторяться снова и снова, и каждый раз режиссер будет испытывать веру зрителя, которая каждый раз будет абсолютной.

Расстроенный тем, что внезапная болезнь мамы сорвала его планы, он решает отправится в больницу автостопом. Тут и начинается страшное путешествие Алана не только в другой город, но и в его болезненное прошлое.

Первым делом он вспоминает о том, как его отец покинул семью, и как он узнал о его смерти из рассказа матери. По ее словам тот погиб на дороге, его сбила машина, когда он заправлял бензином свою, и, умирающий, он пролежал на шоссе еще долгое время. Только что избежав своей собственной смерти Алану, на протяжении всего пути будет мерещится как он снова оказывается снова в руках смерти и тем самым повторяет судьбу своего отца. Идентифицируясь с отцом и находясь в постсуицидальном настроении, он начинает воспринимать всех своих попутчиков как непонятных, враждебно настроенных к нему, угрожающих, в то время как его злобный двойник нашёптывает, что рассказы матери про смерть отца абсолютная ложь, намекая на то, что тот покончил с собой, чем лишь поддерживает установившуюся идентификацию, но с другой стороны.

Таким образом посредством создания бредовых конструкций психика героя пытается справиться с комплексом травм и проблем. В первую очередь справиться со страхом потерять мать, во-вторых справиться с навязчивой фантазией о смерти матери, которая стоит на пути к желаемому концерту, в-третьих с детскими травмами, когда он оказывался не понят или не принят, в-четвертых с переживанием по поводу своей попытки суицида и давней гибели отца.

«Теперь мы остались вдвоем» — говорит мать Алана на похоронах его отца и продолжает повторять все его детство. В воспоминаниях Алана этот мир, в котором они с матерью вместе против всего мира манит Алана, но одновременно он вспоминает и о самом травмирующем событии его детства, когда мать ударила его, после того он отказался кататься на американских горках, о которых он очень просил и ожидание в очереди на которые у них заняло очень долгое время. Мотив этих горок будет часто навязчиво повторяться в фильме. Однажды, когда Алана будет подвозить третий мистический водитель, который, как будет казаться главному герою, является воскресшим мертвецом и проводником в загробный мир, Алан расскажет ему как катался на этих горках с отцом, когда был маленький, таким образам переписывая для себя свое травмирующее воспоминание и заменяя неприятный образ матери на отсутствующего отца. Делясь с другими водителями целью своей поездки он называет свою мать «хорошей», вспоминая счастливое событие из детства, но затем вспоминает и плохое, что отражает прозвучавшее некоторое лукавство в его словах. Параллельно он фантазирует о том, как приедет в больницу, где обнаружит недееспособную мать, что будет означать конец его беззаботной молодости, но про себя загадывает желание, чтобы с ней все было хорошо. Ситуация осложняется тем, что третий водитель Алана — проводник в загробную жизнь сообщает ему о том, что на рассвете он заберет с собой одну жизнь — главного героя или его матери и выбирать должен сам Алан. В результате замученный гиперболизированными кошмарами из своего прошлого, которые устроил для него водитель, Алан говорит ему забрать его мать.

В результате этот водитель и его предложение оказывается сном главного героя, очередным фильмическим трюком с реальностью. Алан доезжает с не представляющим опасности настоящим водителем до больницы, испытывая чувство вины за свой выбор и продолжает воображать, что он увидит в палате. Но его мать оказывается в полном порядке. И более того, она вспоминает тот случай на американских горках и извиняется перед сыном, чем разрешает копившиеся годами противоречия в главном герое.

Таким образом, благодаря этому ночному смертоносному трипу, Алан проживает или иными словами прорабатывает все свои проблемы и переживания, связанные с недопониманием с матерью, смертью отца и собственным влечением к смерти.