Create post
Cinema and Video

Заморить вороненка

Alyona Shapovalova

В 1975 году испанский режиссер Карлос Саура снимает один из самых своих знаменитых фильмов — картину под названием «Выкорми ворона». Это история о буржуазной семье, живущей в богатом доме и содержащей прислугу. Семья состоит из отца и трех дочерей, средняя из них — Ана, главная героиня этой картины. Мать девочек недавно скончалась от тяжелой болезни, и в целом история фильма о том, как Ана пытается справиться с потерей.

Столь раннее столкновение со смертью открыло для девочки представление о том, что смерть существует, и на протяжении фильма мы будем видеть не только то, как девочка переживает чувство утраты по поводу смерти матери, но и то, как само это явление заставляет девочку грезить о смертях, ставших теперь главными элементами ее фантазий.

Сама конструкция фильма маневрирует между эпизодами реального времени, которые незаметно и плавно переходят в грезы девочки, в которых ей является ее мама, расчесывает ей волосы или укладывает спать. Также фильм балансирует между прошлым и будущем Аны, где она в форме монолога вспоминает о событиях того периода и пытается разобраться, чем она тогда жила, в чем заключалось ее неприязненное отношение к отцу и безусловная любовь к матери. В остальном фильм не отличается экспериментаторством в монтаже или других элементах кадрирования, разве что режиссер повторяет в нем некоторые свои любимые решения эпизодов — например, танцы героев под популярную музыку.

В первых же кадрах фильма умирает отец девочки, и это не последняя смерть, с которой предстоит столкнуться ребенку. Далее последуют похороны отца, где девочка отказывается прощаться с телом. В одной из последующих начальных сцен Ана фантазирует о том, как она сама прыгает с высокого здания. Эта воображаемая сцена не заканчивается падением на землю и криками родни: вместо этого девочка парит по небу, разглядывая все происходящее на земле. Это говорит о том, насколько деформированы ее представления о настоящем значении смерти, и одновременно о том, насколько ее захватывает эта идея.

Далее она пытается совершить самоубийство, но все же отказывается от этой идеи. Все эти фантазии девочки о смерти не обусловлены только произошедшими по воле случая событиями. Из эпизода с воспоминаниями взрослой Аны зритель узнает, что девочка обладает спрятанным ото всех коробком вышедшей из срока годности пищевой соды, но, как она считает, в ее распоряжении находится страшнейший яд. Ана не только думает о смерти, но и считает себя ее властительницей. Она считает, что именно она убила отца, нарочно отравив его, хотя смерть, конечно, была просто совпадением, которое заставило поверить Ану в свою судьбоносность.

Именно отсюда разворачивается понимание названия фильма «Выкорми ворона»: Ана предстает маленьким вороненком, не просто несчастной девочкой, но обиженным зверенышем, готовым желать худшего тем, кого он считает виноватым в своих бедах. Ана Торрент — актриса, сыгравшая маленькую девочку, была выбрана за идеально подходящую внешность: это ребенок с непослушными черными волосами и большими темными глазами, грустно смотрящими на мир, даже в момент редкой улыбки. Ранее актриса уже снималась у другого испанского режиссера Виктора Эрисе в фильме «Дух улья», где сыграла не менее драматичную роль одинокого ребенка с большой фантазией, который ищет себе друга. В роли матери девочки в фильме Сауры, а также ее взрослого воплощения выступает одна актриса — муза режиссера Джеральдин Чаплин. Выбор одной актрисы на эти роли обусловлен необходимостью подчеркнуть особую близость и схожесть между матерью и дочерью.

Кроме смертей матери, отца и попытки самоубийства, на пути у Аны встречаются и другие представители ее окружения, балансирующие на грани жизни. У Аны умирает любимая морская свинка, а также у Аны есть парализованная бабушка, которая устала от своей недееспособной жизни. Девочка предлагает ей принести коробок с «ядом», но в этот раз вороненком движет не желание мести или обида, но сострадание и желание облегчить тягостное существование любимого человека.

В фильме есть и другие макабрические элементы, помимо непосредственной смерти персонажей: на природе девочки играют в прятки, где проигравшая должна упасть «замертво», а в холодильнике в доме лежат устрашающие птичьи лапки, на которых взгляд Аны, как и взгляд камеры не раз неохотно задерживается; позже девочка заявит, что папа оставил ей свой пистолет.

После смерти родителей за детьми ухаживает их тетя, она вводит новые правила жизни в быту и по-другому выстраивает модель воспитания. Она чужая в этом доме с новыми порядками, что, конечно, вызывает ненависть у маленькой главной героини, так как та пришла на замену ее любимой матери. Развязка фильма наступает в тот момент, когда Ана решается избавится с помощью своего яда и от нее. Но в этот раз яд не срабатывает. Этот момент означает большую перемену для девочки, в этот момент она отказывается от веры в свою смертоносность, и что более важно начинает принимать и справляться с той ситуацией, в которой оказалась: мы видим, что она постепенно начинает переживать боль утраты и готова учится жить с тетей и просто учиться жить дальше.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Alyona Shapovalova

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About