Тема этого выпуска навевает мысли о злободневных новостях Петербурга, однако на самом деле речь пойдет о художественном направлении начала ХХ века. Школа мусорных ведер известна своей грубой городской тематикой и темной палитрой. В этой манере творила группа художников из Нью-Йорка, вдохновленная идеями основателя Роберта Генри. Подробнее о характеристиках стиля и истории этого направления слушайте в новом выпуске подкаста!

Пока вы слушаете этот выпуск, предлагаем Вам посмотреть несколько картин художников этой школы, с помощью которых можно выявить характерные черты этого направления.

В их работах большое внимание уделяется светотени и настроению

Очередь рабочих, ожидающих кофе ранним утром, почти неузнаваема как таковая. Вместо этого Слоан занимается установлением чувства места. Густые мазки краски кружатся внизу холста: грязный снег слипся на городских улицах, отражая тусклый свет фонарей.

Общность тел

На этой картине едва ли можно распознать черты самих боксеров, вместо этого основное внимание уделяется мускулам боксеров, которые создают ощущение силы и действия в картине. Единственные узнаваемые лица — это крохотные, рыхлые и карикатурные, разбросанные в толпе, но и они больше говорят нам присутствии большой группы зрителей боя, чем изображают какого-либо отдельного человека.

Тесная связь с повседневной жизнью

Картина запечатлела, казалось бы, ничем не примечательную сцену городской жизни. Однако тщательность, проявленная при написании такой сцены, является актом почитания класса людей, которых часто не видно в искусстве. Даже сам термин «школа мусорных ведет» восходит к комментарию, насмешливо адресованного Роберту Генри и его кругу из–за их выбора рисовать «изображения мусорных ведер и девушек, поправляющих юбки на улице Горацио».

Журналистская составляющая

Многие ашканские художники работали иллюстраторами газет. Возможно, из–за этой ассоциации работы многих из этих художников приобретают публицистический характер: их полотна больше склонны к беспорядку реальности. Мы видим шумные улицы, тусклые и неопределенные интерьеры, кишащие телами, сваленными друг на друга. Этот эффект можно наблюдать на «Хестер-стрит» Джорджа Люкса, картине, которая, кажется, не имеет непосредственно различимого действия или сюжета, кроме подавляющей толпы, простирающейся через плоскость картины.

Текст: Вероника Никифорова

В записи подкаста участвовали: Вероника Никифорова и Алина Максимова

Переходите по ссылке, чтобы:

• Поддержать проект

• Получить дополнительный материал в соцсетях

• Задать свой вопрос