Create post
Дневник Искусствоведа

/ВАЛЕНТИН СЕРОВ/

Эта выставка действительно прекрасное завершение выставочного года в ГТГ 2015!

На трех этажах расположились работы из российских и зарубежных музеев и частных коллекций. Здесь, конечно, не «весь» Серов, но и представленного достаточно, чтобы понять масштабы таланта и работоспособность художника, ушедшего из жизни так внезапно и так рано…

Уже современники, пытаясь определить место Серова в истории русского искусства, употребляли понятие «рубежа веков», переходных стилистических позиций. Всем своим творчеством Серов будто бы осуществлял переход — связь между порой противоположными художественными партиями и целыми культурными эпохами. И не случайно его считали «своим» и передвижники, и мирискусники.

Отчасти этот факт объясняет стремительность эволюции творчества Серова, успевшего за короткий срок «проиграть» разные эстетические партии. Будучи первым «формалистом» отечественного искусства, он оказался и первым его Протеем, мастером, чья индивидуальная манера всякий раз определялась конкретной задачей.

Некоторые сюжеты выставки позволяют наглядно увидеть этот выбор, осуществленный через множество отвергнутых вариантов. Бесподобны версии портрета Генриетты Гиршман — от минималистского линейного арабеска к «арнувошному гламуру» и… всем известному, но совсем иному итогу.

Демонстрация вариантов — один из великолепных и необходимых в данном случае концептуальных ходов кураторов.

В целом выставка устроена вполне традиционно (а как могло быть иначе), что не лишает ее определенного шарма и достоинств.

Разделы «по видам», точной развеской, учитывающей визуальные рифмы и контрапосты, дополняются документальным материалом — книгами, письмами, очаровательными зарисовками и шаржами самого художника (в прикрепленных фото), его фотографиями и многочисленными открытками…

В центральном зале возникает дополнительное поле восприятия: можно уловить еще и мир людей рубежа веков, ведущих диалог, «зеркалящих» друг друга. Большой стиль и люди большого стиля.

Серов как-то сказал, что его интересует «не сам человек, а та характеристика, которую из него можно сделать на холсте», «формула личности», предполагающая композиционную режиссуру и заострение характерного вплоть до карикатурности!

Интересно, как в эту портретную толщу пунктиром вводится минималистский или чуть «осложненный» сюжетом пейзаж, контрапунктом намечается «театральный» мотив в русском искусстве рубежа XIX-XX вв.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About