Create post
Дневник Искусствоведа

/Возвращение Ван Гога/*

Aleksei Freie
Anna Evsyukova
¡¡ !!
+3
Винсент ван Гог. Прогулка заключённых. 1890. Холст, масло. 80 × 64. ГМИИ, Москва

Винсент ван Гог. Прогулка заключённых. 1890. Холст, масло. 80 × 64. ГМИИ, Москва

Примерно пятую часть всего сделанного Ван Гогом за год пребывания в Сен-Реми (а сделано было около 150 живописных полотен) составляют так называемые «копии».

Одна из таких копий — «Каторга» Доре — лист «Прогулка заключенных» из серии «Лондон».

Лист почти буквально воспроизводит композицию Доре.

Прежде всего, конечно, стоит говорить о цвете, отсутствующем в гравюре Доре.

Для глубокой мрачной тени на дне каменного колодца найден цветовой эквивалент — холодный синевато-зеленый, «зелено-мыльный», болотно-илистый — подлинно цвет тоски. Он зловеще густеет внизу и бледнеет наверху, на осклизлых кирпичных стенах, оттеняется пятнами бледно-ржавого, рыжего, красноватого. Цветовая гамма, несмотря на ее сдержанность и приглушенность, разработана в большом разнообразии оттенков, касаний, противопоставлений и сближений тонов. Перед художником вставала задача: выразив цветом гнетущую монотонность кругового безысходного движения, вместе с тем избежать монохромности.

Он этого достиг: картина нисколько не напоминает подцвеченную гравюру, доминирует живописное начало. Как будто бы сцена изначально увидена в живописном ключе, глазом живописца. Уже это делает ее инородной оригиналу Доре, который во всех своих компонентах суховато-графичен.

У Доре каменные плиты пола и кирпичи стены вычерчены как по линейке — у Ван Гога полностью исключена геометричность, плиты разной величины, штриховые мазки разнонаправлены, ощущается истоптанность, промятость и сырость пола, шероховатость кладки стен (Ван Гог снова прибегает здесь к «дескриптивным» методам, характеризуя фактуру материала).

Среди фигур узников наиболее изменена и индивидуализирована центральная, на первом плане. Этот арестант не смотрит в затылок впереди идущему, а слегка отвернул голову вовне, он без шапки, у него рыжеватые волосы, бездействующие руки тяжело обвисают вдоль туловища, походка волочащаяся, но шаг широкий, как у привычного ходока.

Ван Гог сообщил автопортретные черты этому персонажу и сделал это откровеннее, чем в других картинах, где сходство одинокого путника с ним самим дается лишь намеком и обычно ограничивается рыжими волосами. Но здесь сходство не завуалировано. Это он — лишенный свободы, творчества, с руками, обреченными на бездействие; худшие опасения и предчувствия, которые он старался подавлять и говорить о них поменьше, здесь без слов высказаны.

Во всем этом чувствуется целенаправленный выбор оригиналов, с которых художник собирается делать копии, адаптируя их, заставляя звучать всякий раз актуально.


* из материала лекции «Возвращение Ван Гога»

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Aleksei Freie
Anna Evsyukova
¡¡ !!
+3

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About