Create post
Art

Апологет Ренессанса и отец гомоэротизма. Что мы знаем о жизни и творчестве Вильгельма фон Глёдена

Liza Konysheva

Вильгельм фон Глёден — это не только фотограф, каким его знает то немногочисленное большинство, кто хотя бы раз слышал фамилию мастера. Он также первоклассный художник, общественный деятель и меценат. Его работы уникальны тем, что в них гармонично соединились три столпа искусства: фотография, живопись и скульптура. С помощью света, театрального реквизита и итальянских юношей, которые помогли ему создать драматические композиции, Глёден в буквальном смысле воссоздал Античность в современности. Вместе с этим, он показал, какой может быть эстетика, любовь, чувства, и, как они могут переплетаться друг с другом в фотографии.

Self-portrait in Arab garb

Self-portrait in Arab garb

Его связи с юношами и мальчиками провоцировали скандалы, многие считали его работы аморальными и греховными. Больше всего нападок исходило от консервативного и религиозного сицилийского общества, а после от его воплощения в политическом режиме — итальянском фашизме. Тем не менее, семьи, чьи мальчики работали натурщиками у Глёдена, доверяли ему и позволяли фотографировать себя и своих детей.

Глёден стремился поймать в кадре неподвластную времени красоту юности и невинности, которые, как он сам признавался, были воплощены в тех самых мальчиках. Он старался запечатлеть не только эстетически приятные образы, но и воссоздать сцены, в которых демонстрировалась истинная мораль, возвышенность и примат детской невинности над пороком.

Было бы большой глупостью говорить, что Глёден делал фотоснимки исключительно обнаженных юношей. В коллекции его работ — жители Сицилии, пейзажи Таормины, обнаженные девушки, портреты друзей и знакомых, автопортреты и другое. Цель его творчества — найти и запечатлеть красоту Античности в бытие современности.

Self-portrait as a gladiator, in the Greek theatre at Taormina

Self-portrait as a gladiator, in the Greek theatre at Taormina

Фотокарточки Глёдена пользовались большой популярностью среди европейских аристократов и коллекционеров, которые рассматривали их как разновидность экзотического искусства, популярного в начале XX века. Работы немецкого мастера оказали существенное влияние на развитие фотографии как полноценного направления искусства, а также повлияли напрямую на фотографов, в их числе: Джорж Платт Лайнс, Брюс Вебер, Билл Хенсон.

Несмотря на скандалы Глёден продолжал фотографировать своих моделей и продавать карточки и картины до самой смерти. Во второй половине XX века его творчество было переоткрыто, и теперь работы Глёдена высоко ценятся коллекционерами и искусствоведами по всему миру. Некоторые, однако, критикуют их за «увековечение колониального и расистского отношения к сицилийцам, которое игнорирует бедность и социальные проблемы региона».

Из немецкого дворянства в бедную Таормину

Чтобы понять, почему немецкий фотограф переезжает в Италию и начинает заниматься гомоэротическим искусством, неизбежно придется разобраться с его биографией.

Вильгельм фон Глёден родился в 1856 году в богатой немецкой семье в Висмаре, небольшом городке на севере Германии. Его отец был адвокатом, а мать происходила из семьи художников и музыкантов. С раннего возраста Глёден проявлял интерес к искусству, в Веймаре он начал изучать живопись, брал уроки рисунка у профессора К. Гертса. Больше всего его интересовала Античность и Ренессанс. Обучение закончилось после того, как у Глёдена нашли болезнь легких (скорее всего, туберкулез). Он прерывает учебу и перебирается в санаторий на горном курорте Гёрберсдорф.

В 1873 году Гледен переезжает в Рим, где продолжает свое обучение живописи и истории искусства. К тому времени он уже детально погрузился в изучение Древней Греции и Античного Рима и начал использовать классические мотивы в своих картинах.

Greek theatre at Taormina

Greek theatre at Taormina

В 1878 году он отправился в Таормину, небольшой городок на восточном побережье Сицилии. Там его поразила природа (сочетание скалистой местности и морского побережья) и красота жителей города, поэтому он принял решение остаться и основать собственную студию фотографии. На его ранних работах были запечатлены горные пейзажи, греческие руины и современная архитектура, местные жители. Почти сразу он начинает фотографировать мальчиков и участвовать в жизни Таормины, выступая в качестве покровителя искусств и филантропа.

Merry-go-round at Monte Ziretto

Merry-go-round at Monte Ziretto

Помимо 1915–1918 годов (периода Первой мировой войны), когда он был вынужден покинуть Италию, чтобы избежать интернирования как гражданин вражеского государства, Глёден вплоть до своей смерти жил в Таормине.

Фон Глёден был известен своей щедростью и вниманием к жителям города. Свой капитал и влияние он нередко использовал, чтобы поддержать местных художников, музыкантов и писателей. Глёден основал в городе "Школу радости» для мальчиков, которая была призвана обеспечить безопасную и комфортную среду для юношей. Он также участвовал в политической и культурной жизни города, был членом городского совета и сыграл важную роль в сохранении и реставрации исторических зданий и достопримечательностей Таормины. Именно благодаря нему Таормина сейчас является одним из главных курортов Сицилии.

Via Pirandello in Taormina

Via Pirandello in Taormina

В 1915 году Италия приняла законы, запрещающие производство и продажу фотографий обнаженной натуры, что вынудило мастера свернуть объемы своей работы. Он продолжал жить в Таормине и фотографировать, хотя уже не в таких масштабах, как раньше. Вильгельм фон Глёден умер в своей студии в 1931 году. После прихода к власти фашистов Муссолини буквально объявил войну работам Глёдена: они изымались, уничтожались, а его имя было вычеркнуто из истории Италии.

Во второй половине XX века историки искусства и кураторы вновь вспомнили о Глёдене, как о великом фотографе и мастере гомоэротизма. Его работы начали искать коллекционеры, постепенно появились выставки и книги о нем. Историческая память, которую пытались уничтожить радикалы, была восстановлена.

Особенности фотографии. Эра пластин.

Фотография стала одним из самых новаторских достижений науки и технологий в середине XIX века, определив в том числе дальнейшее развитие искусства. Глёден был одним из тех фотографов-пионеров, которые блуждали по Европе с черной палаткой, ящиками стеклянных пластин и склянками с химикатами. Все эти сложные приготовления нужны были для того, чтобы создать одну фотокарточку.

Catalogue sheet by Wilhelm von Gloeden

Catalogue sheet by Wilhelm von Gloeden

Дело в том, что на заре развития фотографии стекло использовалось для изготовления негативов. Его покрывали светочувствительной эмульсией в темной комнате и в мокром виде вставляли в фотоаппарат. После экспонирования, стеклянные пластины нужно было очень быстро отнести в темную комнату, чтобы окунуть их в обрабатывающие растворы и не дать высохнуть эмульсии.

Главная причина, почему Глёден использовал именно этот способ фотографии — необычайная точность деталей и легкая полупрозрачная вуаль, которая ложилась на фон, создавая эффект глубины.

Особенности фотографии. Грим и греческая композиция.

Глёден не только использовал особый способ фотографирования, который позволял ему точно передавать красоту юношеского тела, игру света на коже и тени драпировок, но и уделял большое внимание гриму для своих моделей.

Old man

Old man

С помощью косметики он подчеркивал красоту и невинность тела юношей. Глёден лично выбирал одежду (чаще всего это были римские туники, греческие амфоры или античные руины), создавал образы, прически, искал фон.

Boy with jasmine flowers and Boy wearing a wig

Boy with jasmine flowers and Boy wearing a wig

Даже сегодня работы Глёдена смотрятся современно: правильная постановка освещения, новаторские позы моделей или классическая композиция фотографии — все это делало его работы классическими, а потому и вечными.

Большинство фотографий Глёден сделал до Первой мировой войны, в период с 1890 по 1910 год. В общей сложности он отснял более 3000 изображений, которые после его смерти были переданы мальчику Иль Моро, работавшему моделью у Глёдена. Сам мастер был чрезвычайно чуток к своим моделям. Во-первых, они получали часть денег за съемки, что было большой редкостью для того времени. Это было большим подспорьем для бедных сицилийских семей. Во-вторых, он никогда не принуждал своих моделей делать то, на что они не были готовы пойти. И, в-третьих, родители юношей-моделей знали о работе Глёдена и доверяли своих детей иностранцу.

Особенности фотографии. Гомоэротизм.

Еще одна особенность работ Глёдена — их уникальный эстетический стиль, который можно описать как сочетание классической образности и натурализма.

Boy with Passion-flowers in his hair

Boy with Passion-flowers in his hair

Опираясь на свое искусствоведческое образование, Глёден черпал вдохновение и образы из классического искусства и мифологии, одевая своих моделей в тоги, лавровые венки и туники.

В то же время фотографии Глёдена отличаются своим натурализмом и реализмом.

Он часто фотографировал своих моделей на открытом воздухе, используя естественный свет, чтобы создать ощущение глубины в изображениях; на большинстве его работах была изображена обнаженная натура. И тут мы подходим к главной особенности Глёдена –изображение мальчиков и юношей из Сицилии. В его фотографиях они невинные, воплощающие идеалы молодости и красоты, моральной чистоты — калокагатии — греческого идеала тела и духа.

Two boys in countryside

Two boys in countryside

Юношам выбирали позы, которые подчеркивали их физическую красоту и молодость. Как правило, они были одеты в греческие туники или совершенно обнажены, что придавало фотографиям атмосферу безвременья и возвышенного гедонизма. Часто Глёден фотографировал их в естественных условиях, например, среди скал и руин сицилийской природы, что придавало снимкам романтический характер.

Критики до сих пор спорят о природе гомоэротических фотографий фон Глёдена. Одни утверждают, что это было просто художественное выражение красоты и чувственности. Другие отмечают их откровенность и порнографичность, а также эксплуататорский характер. Третьи предполагают, что фотографии Глёдена могли быть частью культурного движения, которое стремилось воспеть однополую любовь в мире запретов на любое проявление гомосексуальности.

Особенности фотографии. Влияние Ренессанса и Античности.

Как мы уже сказали, Гледен был знатоком и ценителем Античности и Ренессанса, поэтому в его работах так много «реставрации старины». Какие-то образы он копировал, что-то создавал сам с нуля с помощью композиционных приемов и бутафории. Особенно часто он использовал:

Греческие и римские одежды. На большей части фотографиях модели были обнажены, однако Глёден также любил наряжать юношей в античные одежды, шкуры, тоги и венки. Эти предметы придавали фотографиям возвышенности и наделяли сюжеты состоянием безвременья.

Статуи и руины. На большей части Таормины были разбросаны руины и части скульптур древнеримской и греческой цивилизаций. Глёден активно использовал их, закрепляя на фотографиях «дух Античности», связывая красоту сицилийских юношей с калокагатией греческих эфебов. В его работах воедино соединились культуры трех цивилизаций: классической Греции, античного Рима и современной Италии.

A boy at Pompeii, Naked boy from behind, Two boys by a fountain

A boy at Pompeii, Naked boy from behind, Two boys by a fountain

Классические позы. Рассматривая фотографии Глёдена, вспоминаются классические греческие и римские статуи и картины художников Ренессанса. Это связано не только с обстановкой и одеждой моделей, но еще и с их позами. Глёден старался подчеркнуть мужскую красоту, нежность юного тела и молодость, которая неподвластна времени. Он верил: «Ей восхищались тысячи лет назад и продолжат восхищаться всегда».

Doryphoros

Doryphoros

Мифологические образы. Глёден также часто использовал мифологические образы, превращая своих юношей в греческих и римских богов, фавнов, духов или античных героев.

Nero

Nero

Используя классические мотивы и образы в своих фотографиях, Глёден создал особую эстетику, которая прославляла красоту мужских тела, одновременно возвеличивая безвременье и красоту Античности.

Naked torso

Naked torso

Подведем итоги. Среди главных отличий фотографий фон Глёдена от других работ того времени можно отметить:

• Классические мотивы Античности и Ренессанса. Работы Глёдена находились под сильным влиянием искусства и архитектуры Древней Греции и Античного Рима, он часто использовал образы, позы и предметы древности в своих фотографиях. Это делало его «классические» работы популярными среди богатых европейских покупателей

Faun

Faun

• Природа. Фотографии Глёден часто делал на фоне сицилийского пейзажа, что добавляло им «античного духа». Он был признанным мастером в передаче движения света и тени, а природа Италии позволила вдохнуть жизнь в его работы.

• Идеализированная красота. Фотографии мальчиков и юношей были в высшей степени идеализированы и романтизированы, Глёден видел в них символы юности и невинности. Он стремился запечатлеть неподвластную времени красоту молодости и верил, что его фотографии преследуют истинно нравственную цель — прославлять, присущую человеческому облику, доброту и чистоту.

Naked youth

Naked youth

• Пикториализм. Работы Глёдена стали частью широкого направления в фотографии, которое можно назвать пикториализмом. Сторонники этого движения стремились повысить значимость фотографии и довести ее до статуса изобразительного искусства.

Закат и слава

Вильгельм фон Глёден имел хорошие связи в художественных и культурных кругах своего времени. Он знал многих выдающихся деятелей в мире искусства, литературы и политики. Часто они навещали его в Таормине.

Так, в 1897 году после освобождения из тюрьмы его студию посетил писатель Оскар Уайльд. Во время поездки Уальда поразила красота сицилийской природы и очаровали фотографии юношей фон Глёдена.

Студию также посещали: Фредерик Уильям Рольф (барон Корво) — английский писатель и художник, который часто бывал в Таормине, Элеонора Дузе — известная итальянская актриса, Гульельмо Маркони — итальянский политик, З. Гиппиус и Д. Мережковский — русские поэтесса и писатель, которые описали свою поездку в очерке «На берегу Ионического моря».

Как уже говорилось ранее, фашисты объявили искусство Глёдена порнографичным и антиобщественным, начав широкую кампанию против фотографа. В 1933 году около 1000 стеклянных негативов и 2000 фотографий были конфискованы фашистами и уничтожены; еще около тысячи негативов были уничтожены во время второй волны кампании. Преемника Глёдена Иль Моро пытались судить по обвинению в производстве порнографии, но он был оправдан.

Именно Иль Моро сохранил коллекцию, которая во второй половине XX века вновь была открыта для широкого зрителя. Античность, квир и безвременье все также восхищали ценителей искусства, как и 50 лет назад. Латинское крылатое выражение Et in Arcadia ego («И я был в Аркадии»), на сюжет которой было написано множество картин художниками Возрождения, детально передает образы и атмосферу, созданную Глёденом.

Именно эта фраза дала название выставки работ Вильгельма фон Глёдена в XXI веке.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
Liza Konysheva

Author

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About