Ожидаемо, Венецианская биеннале 2022 не смогла обойти тему локдауна. Сразу несколько художников в своих работах ведут отстранненное повествование, заимствованное у документального кино. Кто-то, запертый в квартире, наблюдает за собой и распадом социального тела, все возрастающей сложностью понимать и думать в то время, как интернет предоставляет любую информацию («Дислексия», Мила Кваст и Сезар Васкез, зрители находятся в клетке, павильон Венесуэлы), либо наоборот, направляют камеру из своего окна на жизнь снаружи, наблюдая за жизнью птиц («Урубу», Луиз Рок, выставка в Арсенале)

Благодаря фокусу биеннале на деколонизацию стало возможным увидеть другой подход к самоизоляции: трехканальное видео Саодат Измаиловой («Чилляхона», Узбекистан, выставка в Арсенале) показывает три уровня подземных строений, которые традиционно используются для изоляции и медитации в Средней Азии. Келья, в которой снималось видео, является действующей — женщины продолжают приходить туда в поисках исцеления и повышения фертильности. В целом, тема женского мира, женских практик и памяти является одной из центральных на биеннале, и в том числе это видео дополнено традиционной узбекской вышивкой, которая обнимает зрителя и создает безопасное пространство.

Другой часто встречающийся нарратив — критика антропоцентризма. Поэтическое высказывание Омана было построено на простом вопросе — как выглядела бы жизнь без нас. Грубые серые подвешенные глыбы позволяют увидеть отражение видео в луже на полу, только если вторгнуться в их личное пространство и подойти вплотную. Объекты производят впечатление огромной массы, парящей в воздухе, поэтому отсутствие дистанции подавляет. Подобный прием с созданием дискомфорта используется и в других павильонах: невозможность увидеть экраны целиком, необходимость вглядываться в субтитры, которые проецируются на отдельном экране, или невозможность подойти ближе к экрану, отгороженному сеткой — все эти методы заставляют зрителя вглядываться и быть внимательнее.

Аналогичную Оману тему раскрывает и павильон Сербии. Здесь простым и эффектным методом является сам формат экрана. Павильон пуст, за исключением двух проекций. Одна из них представляет собой гигантскую панораму моря, на фоне которой зритель физически ощущает свою незначительность. Вторая работа представляет собой узкий вертикальный экран высотой несколько метров, пропорциональный размерам олимпийского бассейна. С дрона снят крошечный одинокий пловец, который бесконечно бороздит одну и ту же дорожку. Художник Владимир Николич трактует свою работу как абстракцию времени и пространства и в то же время как вопрос о будущем человечества, если оно не научится другим способам сосуществования.

По словам кураторов, концепция 2022 года не фокусировалась на пандемии, но биеннале неизбежно должна была фиксировать тектонические сдвиги последнего времени и предлагать новые модели трансформации общества.

Полина Энгельгардт, 2022

преподаватель курса по видеоарту, куратор