Место человека в городе будущего. Размышления о книге Павла Макова «До По»

Polina Limina
15:40, 07 мая 2019🔥
Добавить в закладкиДобавить в коллекцию
Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Люди боятся урбанизма. Мы смирились, что природа нам неподвластна — возможность бедствий настолько стабильна, что растворяется в воздухе. Но опасность городов в другом. Они кажутся подконтрольными нам из–за самой сути человеческого происхождения. Поэтому, когда контроль превращается в иллюзию, когда города становятся самостоятельными живыми организмами — зарождается страх их монструозности.

Кадр из фильма «Метрополис», 1927

Кадр из фильма «Метрополис», 1927

Этот страх особенно лелеется кинематографом. Визуальные картинки культового «Метрополиса», города с чётким разделением на низы и верха, и с соответственными социальными проблемами, плотно въелись в массовую культуру. Антиутопический город будущего сегодня почти всегда подразумевает строгую вертикаль. Из свежего продукта поп-культуры на ум приходит фильм «Алита», в котором скопирована не только визуальная сегрегация «Метрополиса» (богатые — под небом, бедные — на земле), но и повторяется ещё одна интересная тенденция. Фильм Фрица Ланга 1927 года критиковали за скудный смысловой замысел, тогда как художественные образы получились на впечатляющем уровне. Фактически, эта тенденция до сих пор сохраняется в американском кино: город будущего показывается подавляющим образом через здания, декорации, масштабы — а не через человека.

Возможно, из–за более ограниченных бюджетов, а может и по идеологическим мотивам, в советских фильмах ситуация противоположна: картинка максимально не впечатляет, идеализм или фатализм будущего воспроизводятся исключительно в людях. Яркий пример — «Туманность Андромеды» 1967 года, где построение утопического города происходит через портретные планы актёров.

Пожалуй, американский вариант честнее. Отбросив примитивный психологизм ряда фильмов и оставив лишь визуальные образы, мы можем более широко и непредубеждённо размышлять о завтрашних городах. Вполне вероятных или абсолютно нереальных — это не так важно. Главное, что создаётся база, пространство для мысли.

Примерно по такому принципу выстраивается артбук украинского художника-графика Павла Макова «До По», опубликованный в 2018 году в независимом издательстве IST Publishing. Перед смотрящим — скрупулёзный план некоего города будущего. Города, который будет объединять в себе ещё больше функций, чем сегодня. Ведь, по размышлениям художника, скоро надобность в государствах снизится или отпадёт вообще — а миром будут управлять 600 городов. И вот, в одном из этих городов, карта которого прилагается к книге, мы видим 64 дистрикта. С очень похожими, на первый взгляд, приземистыми домами, одномерным ландшафтом и ровной геометрией.

«До По» — это противопоставление всем городам с заоблачными небоскрёбами. Когда здания в фильмах растут ввысь, подчёркивается неестественность, внезапность и стремительность. В «До По» дома растягиваются вширь и заполняют землю, создавая впечатление естественности процесса. «Не умея кормиться разногласиями, они оставили проект вертикального города», — встречается текстовое сопровождение в артбуке. Сразу кажется, что перед нами авторская мечта, плюс ко всему — довольно социалистическая. Но, как часто оказывается, всмотревшись, тоски и обеспокоенности в этом существенно больше.

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Почти вся книга Макова составлена по схожему принципу: одна половина разворота отдана типичному плану очередного дистрикта, другая же говорит о вещах куда более приватных и, отчасти, абстрактных. Об извилистости улиц, положении солнца, галереях искусства или садах (особая тема в творчестве художника). А ещё — о планах конкретных домов. «История мира может быть описана через историю одного дома». Конфликт «До По» — не общественный, а личностный. Как ты, конкретный житель конкретного пространства будешь ощущать себя в нём? Какие линии твоего поведения будут обусловлены линиями города? Как примерить свою индивидуальность с неизбежной коллективностью всего вокруг?

План утопичного города Эбенизера Говарда. Книга «Города-сады будущего», 1902

План утопичного города Эбенизера Говарда. Книга «Города-сады будущего», 1902

В начале ХХ века писатели, архитекторы и философы хотели решить эти вопросы с помощью побега от города к природе. Что Джек Лондон с его «Лунной долиной», что Фрэнк Ллойд Райт с «Исчезающим городом», что Эбенизер Говард с концепцией города-сада. Страх перенаселения и клаустрофобия всё более закрытых пространств подталкивали к подобным утопиям. Вариант Ле Корбюзье, предлагающего закрыть вопрос количества людей оптимизированными, но тесными и унифицированными домами, требовал, прежде всего, перестройки человеческого осознания себя в мире.

Упорядоченность урбанистической застройки в целом граничит с тоталитарностью пространства, и Павел Маков отводит место этим размышлениям в текстовых сопровождениях артбука, взятыми у разных авторов. Но надежду всё равно оставляет: тотальность ограничена кругом, контуром карты. Что за этими границами — нам не известно. И это единственный способ показать, что незаполненные пространства свободы и хаоса возможны в этом мире завтрашнего дня.

Тут хочется вспомнить ещё один старый футуристичный фильм — «Облик грядущего» 1936 года. В нём идеальный город будущего под говорящим названием Эвритаун сталкивается со следующей дилеммой. Хотя технический прогресс решил подавляющее большинство насущных проблем, у него всё же находятся противники — люди искусства, которые считают такой порядок несопоставимым с самой возможностью творческого и в целом человеческого развития. Преодолев эту идею и взяв книгу «До По» в руки можно прийти к совсем другому выводу: именно в подобной жёсткой структуре искусство куда ярче проявляется, так как индивидуализм и внесистемность ощущаются острее и болезненнее.

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Так что же представляет собой город из книги «До По»: утопию равенства или антиутопию унификации? Человека, жителя подобного места, в артбуке нет — некому наполнить эмоциями и личным опытом визуальную часть. А без протагониста «До По» достигает даже большей идиллии: в этом городе будущего есть абсолютно недосягаемая золотая середина, гармония, баланс и симметрия каждого объекта и феномена. Которые, согласно истории человечества, куда чаще хочется разрушить и деконструировать, чем сохранить и попросту остановить движение. По сути, единственным обитателем «До По» окажется читатель — и только он сможет оценить, насколько комфортно будет себя чувствовать во вполне реалистичной и сверхдетальной проекции нашего будущего.

Люди боятся урбанизма. И пока город будет непредсказуем, мы будем пытаться найти оптимальные формы его устройства, планировать, мечтать и опасаться неизбежных трансформаций. Порой, чтобы осознать страх, нужно встретиться с ним напрямую. И визуальное чтение «До По» Павла Макова обязательно поставит нас перед вопросом: а сможешь ли ты найти место в подобном городе будущего? Готов ли ты, зритель, преодолеть себя и меняться вместе с городами, в которых живёшь?

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Разворот из книги Павла Макова «До По», 2018

Книга Павла Макова «До По» вышла в украинском издательстве IST Publishing в 2018 году. Павел Маков — художник, автор графических циклов и артбуков на темы урбанизма, утопий, персональных и коллективных хроник.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.
Добавить в закладки