В 1630 — 1640-е годы Франс Снейдерс работал совместно с Иоганном Бокхорстом (1604-1668) — фламандским мастером немецкого происхождения, часто сотрудничавшим с Питером Паулем Рубенсом. Вместе они исполнили композицию «Крестьяне по дороге на рынок», которая сейчас хранится в Доме Рубенса в Антверпене.

На картине изображено четверо крестьян, несущих свои товары на продажу. В их трактовке ощущается влияние живописи не только Рубенса, но и учителя Бокхорста — Якоба Иорданса. Особенно ярко это проявилось в облике крестьянского мальчика. Он смотрит на отца снизу-вверх. Его полнокровное румяное и широкое лицо светится радостью в ожидании ярморочного веселья.

В руках мальчик держит мертвую цаплю и корзину с абрикосами. Большую корзину с фруктами несет на голове и крестьянка у него за спиной. На ее согнутой в локте руке — еще одна корзина и артишоки. В левой части полотна мы видим крестьянина, несущего на спине молодого оленя, а также крестьянку с лебедем, смотрящую на зрителей. У левой кромки — две собаки. Их внимание приковано к туше мертвого животного и птице. Справа вдали –вид на город. К крепостным стенам на холме ведет дорога, по которой поднимаются другие крестьяне, несущие свою продукцию.

Нет точных данных о том, за исполнение какой части произведения отвечал Снейдерс, а за что Бокхорст. Принято считать, что Снейдерс не любил изображать людей — человеческие фигуры на его картинах писали Антонис ван Дейк, Якоб Йорданс, Абрахам Янсенс и другие мастера. В соответствии с этим можно сделать предположение, что Бокхорст изобразил фигуры людей, а Снейдерс — животных и снедь. Однако еще около 1610 года Снейдерс написал полотно под названием «Возвращение с охоты», которое сейчас хранится в Национальной галерее Праги. На переднем плане в центре изображен крестьянин в шляпе. Он повернул голову в сторону зрителей. На его плечах, так же, как и на полотне, написанном с Бокхорстом, представлен олень. Одет мужчина в идентичную красную куртку. Слева со спины изображена крестьянка. Она несет на голове корзину, придерживая ей левой рукой, правая ее рука упирается в бок. На голове крестьянки — белый чепец. На картине из дома Рубенса крестьянка с корзиной на голове идет первой по дороге. На ней нет чепца, а волосы собраны наверх.

Таким образом, Снейдерс мог участвовать в написании фигур крестьян в работе из Дома Рубенса. Но, скорее всего, он разработал общую композицию произведения, основываясь на своих прежних работах, а воплотил образы крестьян Бокхорст. Здесь поза крестьянина в красной куртке довольно точно повторяет ту, в которой мужской персонаж запечатлен на картине из музея Праги. Художники копируют склоненную вперед под тяжестью оленя спину и постановку ног крестьянина: правая — выставлена в шаге вперед и согнута в колене, левая — отведена назад. При этом на картине из пражской галереи мы не видим мужских ног. Дело в том, что картина была срезана в нижней части, в результате чего ее авторский замысел исказился. О том, как выглядели ноги героя Снейдерса, сегодня мы можем судить по картине его мастерской, которая воспроизводит работу художника из Чехии. Экспонируется она во Дворце изящных искусств Лилля (Франция).

На икрах ног крестьянина — белые обмотки (анг. puttee, фр. bande molletière), по-русски называемые онучами. На руку продета корзина с виноградом. В правом верхнем углу — пейзаж с крестьянскими домами, изгородями, деревьями и облачным небом. Ширина картин из Лилля и Праги практически совпадает. Высота работы из Франции — 185 см, авторского произведения Снейдерса — 149 см. В связи с этим можно предположить, что нижняя часть полотна Снейдерса из пражского музея была срезана примерно на 36 см. В Большом собрании изящных искусств ASG находится еще одна композиция «Крестьяне по дороге на рынок» мастерской Снейдерса. Ее высота — 172 см — несколько уступает произведению из Лилля, но эта композиция так же сохранилась в своем первоначальном формате.

Работы мастерской Снейдерса из Лилля и Большого собрания изящных искусств ASG разнятся в деталях. Так, например, складки на одежде крестьянки тщательнее выписаны на картине из Франции. В работе из собрания ASG в корзине с овощами и дичью на голове женщины отсутствует пучок спаржи. Нет здесь и собаки в правом нижнем углу. Пейзажи справа вверху повторяют друг друга за исключением высоких деревьев вдали на картине из собрания ASG.

В апреле 1993 года на аукционных торгах проходило полотно круга Снейдерса с длинным названием — «Мужчина с оленем на плечах и крестьянка, несущая плетеную корзину, полную цыплят» [1]. В мае 1997 года продавалась близкая ему композиция мастерской живописца — «Пара персонажей, несущих оленя и фрукты» [2].

Картины близки и в плане трактовки персонажей, и в плане сюжетной концепции, к которой Снейдерс, а также его ученики и последователи, обращались не единожды. Но у всех подобных картин разные названия: «Крестьяне по дороге на рынок», «Возвращение с охоты», «Возвращение с рынка» и т.д. В целом их фабулу можно описать следующим образом: крестьяне (мужчина и женщина, иногда есть и другие персонажи) идут по дороге, неся фрукты, овощи, дичь и, непременно, мертвого оленя. Интерпретировать эту снедь можно по-разному — как товары для продажи, и тогда крестьяне идут на рынок, или как покупки, сделанные на ярмарке. В последнем случае персонажи возвращаются домой. От толкования сюжета зависит и название работы. Картина мастерской Снейдерса из Большого собрания изящных искусств ASG была атрибутирована французским экспертом Патрисом Дюбуа. Он истолковал композицию как дорогу на рынок, что роднит ее с картиной из Дома Рубенса (название произведений одинаковое).

Алина Булгакова

Источник: Международный институт антиквариата