Политика линий в каллиграфии

Raul Koban
19:00, 21 марта 2020
Добавить в закладкиДобавить в коллекцию

Основы онтологического порядка границы линий в рамках каллиграфической структурации сопоставимы с архитектектоникой. Их динамика одновременно поэтична и прозаична в экспрессионисткой структуре чувства [1].

[1] Hutcheon L. The Politics of Postmodernism, New York, London, Routledge, 2002.

Уцумори Кидзуко. Глаз закона. Цветная тушь. Вторая четверть XIII века.

Уцумори Кидзуко. Глаз закона. Цветная тушь. Вторая четверть XIII века.

Первый ряд структуры чувства организуется как Парламентарный разделительный фокус формы и объекта [2]. В этом фокусе форма непосредственно равноценна объекту, где объект выражен формой. Данность любого каллиграфического символа укоренена в микроструктурах той же семантики и динамики, что и вся форма в целом. Смысловое давление на объект ослабляет ее вещественность, поскольку позиция пишущего всегда стоит ниже всей структуры письма, где каждый единичный акт не так существенен в относительном объеме.

[2] Латур Б. Политики природы. Как привить наукам демократию. М.: Ад Маргинем Пресс, 2018. С. 117.

Giacomo Balla. Dinamismo di un cane al guinzaglio, 1912.

Giacomo Balla. Dinamismo di un cane al guinzaglio, 1912.

Второй ряд структуры чувства относится к образу действия как выражение потенции тела. Он связан с актом коммуникации символа и материального объекта. Изящное искусство для каллиграфии является причиной и способом вывода заданной формулы. Сама формула — побочное явление в этой динамике, хотя без нее не может начаться процесс начертания. Концентрическая потенция руки выражает геометрическое бесконечное: совокупность комбинаций неравенств и расстояний между линий связана смыслом имплицирующим понимание.

Взгляд конечного получателя продукта каллиграфии безразличен к процессу физического становления символа на бумаге, но восприимчив к воплощенной сути, которая материально не подчернена ему. Суть не паразитирует над формой как Чужой, она инородна и вторгается в существование формы, при этом не концентрируясь в какой-либо его части. Протяженная субстанция каллиграфического символа может осуществиться лишь в столкновении с мыслящей субстанцией.

Бергман признается, описывая свой сон, что единица информации всегда уязвима перед следующем за ней актом самоиндексации, тогда как производитель не остается выраженным в актах первой и второй структуры чувства:

«Когда я выгуливал пять масляных мопсов, разбегавшихся от меня на поводке так быстро, что было невозможно из различать, они превратились в разумных и неразумных дев. Три из них оказались неразумными и унеслись в небо. Свет их забрал, после чего стало ясно, что они не вернутся. Но на этом все не закончилось. Мне пришлось встретить их в больнице, где в своих дневниках они складывали символы в желаемом им порядке, игнорируя действительность. Люди бы так не могли, им не позволительно менять всю структуру письма — она объективна» [3].

[3] Бергман И. Рабочие тетради. 1955-1974. М.: Подписные издания. 2018. С. 351-352.

Разумные и неразумнные девы. Скульптура в Магдебургском соборе. (Неразумные девы — справа, мудрые девы — слева)

Разумные и неразумнные девы. Скульптура в Магдебургском соборе. (Неразумные девы — справа, мудрые девы — слева)

Бугр дает этому фрагменту постсруктураллисткую интерпретацию, подчеркивая что полное освобождение от вещественного и давления невозможно в единичном акте письма, так чтобы он не выпал из общей структуры чувства [4]. Индивидуация осуществляется в единичном жесте в границах динамики линии продиктованных узнаванием общезначимых смыслах. И она неизбежна в связи с тем, что пишущий всегда воплощен движением его руки, которая как экспанда всегда готова к маневру развертывания силы.

[4] Bugr M. Left Movements in Cinema. Texas, Pessoa Publishing, 2002.

Разумные и неразумные девы. Скульптура в Магдебургском соборе.

Разумные и неразумные девы. Скульптура в Магдебургском соборе.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.
Добавить в закладки

Автор

File