radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Cinema and Video

Декада победившей женственности

Руслан Идрисов

После серии обвинений Харви Вайнштейна и других голливудских звезд в харасменте и изнасилованиях, стало очевидно, что прежние иерархии власти в кинематографе разрушаются, и женщины будут бороться не только за свою неприкосновенность и недопустимость домогательств, но и за равные права во всех сферах. Спустя год Берлинский и Каннский фестивали подписывают меморандум о гендерном равенстве. Кино больше не будет прежним.

За последние два года многие из ведущих зарубежных изданий писали о процентном соотношении женщин, как в фестивальных конкурсах от Трайбека до Санденса, так и в профессии кинорежиссуры, прокате и вообще кинематографе за всю историю его существования. В недавнем списке лучших фильмов минувшей декады по версии журнала Indie Wire 23 фильма из 100 сняты женщинами-режиссерами. Среди них общепризнанные Клер Дени, Шанталь Акерман и Аньес Варда, а так же дебютировавшие в 00е-10е годы — Джоанна Хог, Аличе Рорвахер, Дженифер Кент, Жозефин Декер и Грета Гервиг. После #metoo киноиндустрия должна была поменяться, и это событие почти сразу отразилось на фестивалях. Так в этом году 46 процентов конкурсных фильмов фестиваля Санденс были сняты женщинами. Даже Американская киноакадемия, обновила свой состав — теперь в нем чуть менее 70% мужчин. Эти количественные изменения пока кажутся незначительными — кинематограф все еще остается преимущественно мужским миром, а о гендерном равенстве 50 на 50 говорить пока рано. Но если посмотреть на уходящую декаду концентрируясь не только на цифрах и статистических исследованиях, то окажется, что в кино все-же претерпело необратимые изменения связанные с репрезентацией женщин на экране.

Все самое главное в 2010-х происходило в первую очередь в сериалах, студийное кинопроизводство, главная задача которого удержать максимальное количество зрителей в кинотеатрах за короткий отрезок времени, не смогло позволить себе настолько радикальных экспериментов.

В 2013 году вышла «Вершина озера» — возвращение в режиссуру Джейн Кэмпион после долгого перерыва. Женщина-детектив расследует изнасилование двенадцатилетней девочки сталкиваясь с травмой из собственного прошлого. Главную роль исполнила Элизабет Мосс, пожалуй одна из главных звезд сериалов уходящего 10-летия. Затем она играет в «Рассказе служанки» антиутопии, которая становится программным феминистским манифестом, изображающим мир победившего тоталитарного патриархата.

В 2012 по 2017 год выходят «Девочки» Лины Данэм. Четыре главные героини из Нью-Йорка в центре повествования. Напрашивается сравнение с «Сексом в большом городе», но между этими двумя сериалами огромная идеологическая и временная пропасть. Но эта разница наглядно показывает, что изменилась за 20 лет. «Секс в большом городе» показывал женщин конвенционально привлекательных, успешных в разных, преимущественно мужских профессиях, находящихся в постоянных поисках идеальных отношений с мужчинами. Для героинь «Девочек» отношения не являются смыслом жизни и синонимом счастья. Они могут быть небрежны, не накрашены, нелепо одеты, а сама Лина Данэм неоднократно появлялась в кадре голая, что для кино и сериалов, игнорирующих существование женщин размера XL — настоящая революция. В «Эйфории» шоуранеры HBO учли все плюсы и «минусы» (в «Девочках» все герои и героини белые). Повествование ведется от лица темнокожей-девочки-лесбиянки (Зендая), страдающей зависимостью от всех возможных легких наркотиков. В главных ролях снялись трансгендерная девушка (Хантер Шафер) и плюс-сайз модель (Барби Ферейра). Единственный герой мужского пола который вызывает симпатию — наркодиллер, а одноклассники главных героинь выглядят довольно непривлекательно с точки зрения характеров и в основном доставляют девочкам одни неприятности. В сериале «Дрянь» рассказ тоже ведется от лица героини. Фиби Уоллер-Бридж нередко смотрит в камеру обращаясь к зрителю напрямую, точка зрения субъективна, но рассказчица безжалостна к себе и несмотря на то, что режиссеры сериала мужчины, вряд ли стоит отрицать что «Дрянь» в полной мере репрезентирует female gaze.

Большие киностудии пытаются угнаться за тенденциями, предлагая «все для всех» в простой форме. В первую очередь переосмысляя старые сюжеты. «Охотницы за привидениями», «Чудо-женщина», «11 подруг Оушена», «Ангелы Чарли» — все эти фильмы о том, что женщины могут представать в традиционно мужских ролях, не хуже самих мужчин. Но пока зрительское кино не так пластично и быстро реагирует на изменения, как малобюджетное и независимое.

Если говорить не только о сериалах, то основной поворот в сторону феминизации, в кино происходит в жанре хорора. В фильмах ужасов и триллерах традиционно было больше главных героинь. Образ final girl — последней выжившей девушки, характерен для многих классических сюжетов, здесь можно вспомнить «Психо», «Хэлоуин», «Крик», «Чужого» и много чего еще. Этот образ переосмысляется в новых фильмах. В современном кино есть примеры, когда мужчина вовсе исключается из повествования. В ремейке «Суспирри» Луки Гуаданьино единственную важную мужскую роль играет Тильда Суинтон. В «Маме» Андреса Мускетти, с помощью довольно простого сценарного хода герой-мужчина устраняется из сюжета (большую часть фильма он лежит в больнице) чтобы оставить героиню Джесики Честейн и двух маленьких девочек наедине со зловещим призраком погибшей женщины. В «Бабадуке» Дженифер Кент, главная героиня противостоит персонифицированному злу — долговязая фигура в шляпе олицетворяет мужской образ из прошлого героини. Она вступает в противостояние с ним и в финале не просто уничтожает, а подчиняет себе и делает вполне подконтрольным. Эту линию «феминизации хоррора» начатую в «Бабадуке», подхватывает режиссер Ари Астер. В «Реинкарнации» смыслообразующей становится связь бабушки матери и дочери. Главная героиня занимается созданием макетов и в некотором смысле является соавтором происходящей в фильме трагедии. В «Солнцестоянии» Астер доводит победу «женского» над «мужским» до логического завершения. Final girl побеждает окончательно и бесповоротно, не оставляя надежды на сиквел.

Для Голливуда перемена пола или расовой принадлежности героев в классических сюжетах, как реакция на разного рода социальные изменения в обществе — органичная и очень старая история. Это наглядно видно на примере четырех экранизаций классической бродвейской постановки «Первая полоса», написанной драматургом Беном Хектом и Чарльзом Макартуром в 20-е годы. Первый раз пьеса была перенесена на экран в 1931 году, главные действующие лица два журналиста мужского пола, что соответствует оригинальному сюжету. В фильме «Его девушка пятница» 1941 года главные герои уже мужчина и женщина. В 40-е перемена пола с мужского на женский становится ответом на растущую эмансипации: по сюжету героиня собирается выйти за муж, но изменяет свои изначальные намерения и строительству семьи предпочитает профессию. В 1974 году вновь появляется экранизация с главными героями мужчинами: режиссеру Билли Уайлдеру было важно показать дуэт двух знаменитых комедийных актеров Джека Лемона и Уолтэра Маттау. В 1988 году действие пьесы было перенесено на телевидение, а в главной роли вновь выступила женщина. Если сейчас Голливуд решит в очередной раз экранизировать «Первую полосу» героями могут стать представители ЛГБТ+ сообщества, что вполне будет соответствовать духу времени. Поэтому все опасения и недовольства относительно агента 007 в исполнении женщины и темнокожей русалочки в ремейке классического диснеевского мультфильма, кажутся безосновательными и абсурдными, в первую очередь с точки зрения истории самого голливудского кинопроизводства.

Последствия #metoo вероятно приведут к формированию нового кодекса. Противники движения предполагают, что навязывание гендерного и расового равенства станут новой цензурой и повредят свободе художественного высказывания. Но Голливуд справлялся и с более жесткой системой запретов — несмотря на «кодекс Хейса» было создано несметное количество выдающихся фильмов и очевидно, что к genger diversity и «цензуре политкорректности» кинематограф может адаптироваться вполне безболезненно.

Все, что мы видели в кино на протяжении 2010х годов: перемены в составах жюри и конкурсах кинофестивалей, изменение жанра и попытки киностудий создавать потенциально кассовые хиты с главными героинями-женщинами, дает надежду на то, что минувшее десятилетие стало переломным для «женского взгляда» и кинематограф будущего уже не будет принадлежать исключительно мужчинам.

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Author