В представленных фотоколлажах, они выполнены при помощи программ ACDSee и Microsoft Paint, сделан упор не на монтажную подгонку живописного образа (извлечённого из аутентичного контекста, а потому уже суверенного) к современному фотосубъекту/объекту/эффекту автора из определённого сегмента литературного поля, а на гармоничное совпадение заявленных элементов на чёрном фоне (который тоже берёт на себя художественную инициативу за счёт своей нейтральности, не обесценивающей харизму живописного образа), совпадение в рамках art-жеста и на основе концептов с сюжетной, эмоциональной или иронической нагрузкой, игнорирующей пространственно-временные возражения, но при этом сохраняющей технические зазоры, которые играют здесь чуть ли не главную art-роль.
Юрий Рыдкин.
На коллажах Юрия Рыдкина нет зазора между временами, а читатель ищет этот зазор и тем самым уходит в бесконечный поиск, в том числе самого себя.
Коллажи Юрия Рыдкина крайне интересны и самобытны. Они не вписываются в формат, где с необходимостью задействована экспертная оценка и разные оценивающие подходы. Его работы интересны именно как работы человека, преимущественно работающего со словом. Наподобие коллажей режиссёра Сергея Параджанова, которого, кстати, эти коллажи даже прославили, у него не было возможности систематически снимать фильмы, но творческая энергия бурлила и он реализовывал некоторые свои художественно-пластические идеи в коллажах. У Рыдкина получилось несколько иначе. Видимо, в работе со словом он достиг некой точки принципиальной невербальности и логика развития его мысли потребовала включения в творческую активность кроме текстов ещё и визуальных работ, которые в какой-то степени дополняют его экспериментально-литературную деятельность. Чёрный цвет в коллажах Рыдкина важен, как у Караваджо, он вносит элемент метафизического беспокойства. В этих коллажах смешаны разные жанры и при этом их не назовёшь постмодернистскими. То есть приём применён эклектичный, но это не постмодернистский эклектизм. А какой — потребуется ещё выяснить. Хотя лучше не выяснять, так как любое определение вводит наше внимание в темницу предметного мышления. А это — загон.
Теймур Даими - художник, кинорежиссер, философ, теоретик искусства.
Действующее начало коллажей Юрия Рыдкина мало связано с их вещественным или концептуальным наполнением. Ту реальность, что в этих работах непосредственно воздействует на эстетические рецепторы, я бы назвал элементарностью, сводимостью/сведенностью к неделимому. Но к чему? Кажется, что к основным типам подобия вещей мира, которых, согласно человеку Возрождения (об этом у Фуко, в «Слова и вещи»), всего четыре: сопутствие, эмуляция, аналогия и симпатия. В них мир (1) замыкается/складывается на самом себе, (2) удваивается, (3) отражается и (4) сцепляется с самим собой. Как аналитический инструмент эта четверица может быть ценной для исследования коллажей Юрия Рыдкина, а может оказаться и совершенно неприменимой. Неважно: не очень-то ценен (и принципиально ограничен) и сам по себе анализ вещественной данности произведения — здесь главное то, что именно этими режимами от работ Рыдкина веет, именно такова в первую очередь их эманация: работа мира, её четыре типа, каждый служит знаком другого. И это все, заметьте, в полной тьме! В любом случае, в указанных терминах можно для работ Рыдкина строить сюжетные рамки. Взять «Накидку» (коллаж «Врозь до самого конца»): чистое сопутствие (отчасти за счет кадрирования) девы и её отражения; отражающий медиум питает к деве симпатию — отказывается от точного удвоения и старается по своему уму приукрасить. А она в этом участвует, сдвигает с головы накидку. Но на себя отраженную не смотрит. Тут же и голова автора коллажа: отражена вещным образом в плоскости вод, без выраженной положительной или отрицательной симпатии; и, с большой симпатией, но гадательно, в зеркале плоскости картины: удвоение в ней (если оно репрезентативно-корректно) есть также заведомо обреченное и от этого эстетически-действенное притязание на разделение диалектически неделимого субьектного и обьектного аспекта носителя указанного подобия. Впрочем, Рыдкин на этот монтаж смотрит открытыми глазами (иное у меня и воображения не хватит представить), а отражен с закрытыми; зерцало вод это подтверждает. И так далее; но чистое наслаждение от разглядывания ставит конец рассуждению. В общем, коллажу в искусстве, в разных его итерациях, уже сто лет — а работать в нем все еще можно.
В рамках картины Джона Уильяма Годварда «Девушка в жёлтой драпировке».
ПРОРУБЬ ОКНА
В рамках картин Джона Уильяма Уотерхауса «Эхо и Нарцисс» и «Нимфы находят голову Орфея».
ПЕРЕПИСКА ПИСЕМ
В рамках картины Джона Уильяма Годварда «Письмо».
СБОР ГОЛОВ ВО МРАКЕ
В рамках картины Фредерика Лейтона «Гречанки собирают камешки у моря».
ДОРИСОВКА
В рамках картины Валентина Кэмерона Принсепа «Девушка дует мыльные пузыри».
ВОСПОЛНЕНИЕ
В рамках картины Хулио Ромеро де Торреса «Кармен».
ТСС… БАЛАНС…
В рамках картины Валентина Кэмерона Принсепа «При первом прикосновении зимы лето угасает».
ССОРА СРЕД
В рамках картины Эдварда Роберта Хьюза «Сердце снегов».
ВОСХОД ПОДЗЕМНОГО СОЛНЦА
В рамках картины Вильяма Бугро «Библида».
ЖАЖДА ЧЁРНОЙ ДЫРЫ
В рамках картины Микеланджело Меризи да Караваджо «Медуза».
ВНУТРИ ВНУТРЕННЕГО (ОБЪЕКТА)
В рамках картины Микеланджело Меризи да Караваджо «Марфа и Мария Магдалина».
ИЗАБЕЛЛА И ГОРШОК С СУБЪЕКТОМ
В рамках картины Уильяма Холмана Ханта «Изабелла и горшок с базиликом».
СТОЯНИЕ И СИДЕНИЕ
В рамках картины Макса Нонненбруха «Вечер у озера».
ВСТАНЬ И ИДИ!!!
В рамках картины Александра Иванова «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения».
В МОЛОКО
В рамках картины Яна Вермеера «Молочница».
НЕСГОРАЕМОЕ
В рамках картины Джона Эверетта Милле «Жанна д’Арк».
АНТРОПОЛОГИЧЕСКАЯ ЖАРОВНЯ
В рамках картины Эдварда Роберта Хьюза «Midsummer Eve».
ПЕРЕПЛАВКА
В рамках картины Фредерика Лейтона «Пылающий июнь».
ХОР МУНКА
В рамках картины Эдварда Мунка «Крик».
ОБЪЕКТНО-ОРИЕНТИРОВАННАЯ ИЕРАРХИЯ
В рамках картины Эжена де Блааса «Любопытство».
ПО КАСАТЕЛЬНОЙ
В рамках картины Хулио Ромеро де Торреса «Mary Luz» и фотоизображения Геры-Ангелины Пухановой — автор снимка Анастасия Войтова.
ПЯТНО?
В рамках картины Джона Уильяма Годварда «Сабинелла» и фотоизображения поэтессы Евгении Сусловой — автор снимка Иван Куликов.
МЕТАЛЛИК
В рамках картины Вильяма Бугро «Дриада» и фотоизображения поэтессы Елены Глазовой.
ВНЕВРЕМЕННОЕ УЗНАВАНИЕ ИЛИ НАВСИКАЯ НИ НА ЧТО
В рамках картины Фредерика Лейтона «Навсикая» и фотоизображения Юлии Лукашиной.
СЛОМ КОММУНИКАЦИИ
В рамках картины Эдмунда Блэра Лейтона «Прочь» и фотоизображения поэтов Елены Фофановой и Влада Гагина — автор снимка Анастасия Каркоцкая.
ОХРАННИКИ СИМВОЛИЧЕСКОГО КАПИТАЛА
В рамках картины Леонардо да Винчи «Айзелуортская Мона Лиза».
СИММЕТРИЧНОЕ ДАВЛЕНИЕ
В рамках картины Джона Уильяма Уотерхауса «Борей».
ТОРТЫ
В рамках картин Питера Брейгеля (Старшего) «Вавилонская башня» (Вена) и «Вавилонская башня» (Роттердам).
ОБЪЕКТНО-ОРИЕНТИРОВАННОЕ ДАРЕНИЕ
В рамках картины Жюля Бастьен-Лепажа «Октябрь. Сбор картофеля».
ЧАС Х
В рамках картины Казимира Малевича «Чёрный квадрат» и фотоизображения руки поэта Василия Бородина — автор снимка Андрей Гришаев.
ТЕ (МНО/СНО/КСТО)ТА
В рамках картины Казимира Малевича «Чёрный квадрат».
ЧЁРНЫЙ КВАДРАТ НА ПРОТИВНЕ
В рамках картины Казимира Малевича «Чёрный квадрат».
НЕ СМОТРИТЕ ДОЛГО ЕМУ В ГЛАЗА
В рамках картины Казимира Малевича «Чёрный квадрат».
ПОИСК
В рамках картины Джона Уильяма Уотерхауса «Леди из Шалот».
ПРОКРАСТИНАЦИЯ И АКСЕЛЕРАЦИОНИЗМ
В рамках картины Вильяма Бугро «Зябко».
ОБЪЕКТИВАЦИЯ
В рамках картины Вильяма Бугро «Вакханка».
УЮТИЗАЦИЯ
В рамках картины Джона Уильяма Годварда «Подношение Венере».
СОН ОКНА
В рамках картины Вильяма Бугро «Скромность».
РАСЦВЕТ ВОСПОМИНАНИЯ
В рамках натюрморта Ивана Хруцкого и фотоизображения поэтессы Ольги Передеро — автор снимка Рустам Мусабеков.
ДУША ФОТОМОНТАЖА
В рамках картины Джона Уильяма Уотерхауса «Душа розы».
ТЕМПОРАЛЬНЫЙ ДИССОНАНС
В рамках картины Василия Тропинина «Девушка со свечой».
РАЗРУШЕНИЕ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫХ СТЕН
В рамках картины Василия Тропинина «Гитарист» и песни на стихи-перевод Кирилла Медведева «Стены».
ЗВУКИ ЗНОЯ
В рамках картины Эдварда Роберта Хьюза «Midsummer Eve» и фотоизображения поэтессы Екатерины Захаркив.
ЧУЖОЙ СОН
В рамках картины Чарльза Фредерика Голди «Застали врасплох» и фотоизображения искусствоведа Елены Вогман — автор снимка Николас Лагир.
ИОАНН И МАРИЯ
В рамках картины Вильяма Бугро «Юный Иоанн Креститель» и фотоизображения поэтессы Марии Малиновской — автор снимка Наталия Черных.
А ВОТ И Я…
(Заплаканный мальчик за Богородицей — автор представленных фотоколлажей, ему года 4, его фотографировали в детском саду, а он думал, что будут расстреливать).
В рамках картины Вильяма Бугро «Невинность».
ИНИЦИАЦИЯ
В рамках картины Вильяма Бугро «Дева Утешения» и фотоизображения пятилетнего автора коллажа.
МАЛЬЧИК НА ШАРЕ
(Здесь автору представленных фотоколлажей лет 5).
В рамках картины Вильяма Бугро «Восхищение».
КИБЕРГОВ ОБЪЕКТ СУБЪЕКТОВИЧ
В рамках картины Джованни Беллини «Портрет дожа Леонардо Лоредано» и коллажа Дмитрия Александровича Пригова.
БЕЗ РАЗНИЦЫ
В рамках скульптуры Тутмоса «Нефертити».
УСЛУГА
В рамках картины Эдварда Роберта Хьюза «Дозор валькирии».
НАРАСПАШКУ
В рамках дачного дверного проёма и картины Вильяма Бугро «Прерванная работа».
Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute
Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive. Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here
