Онлайн премьера фильма “Largo ma non tanto”, совместного проекта Александры Карелиной, Саши Елиной и Юрия Пальмина — о путешествии по незнакомому пространству, где встречаются архитектура и музыка, мчащееся и неподвижное. Публикация сопровождается текстом продюсера фильма Саши Елиной.

[ENGLISH BELOW]

Largo ma non tanto — короткометражный фильм, созданный по заказу фестиваля Музыка Пространство Архитектура, прошедшего в декабре 2018 в Культурном центре ЗИЛ, в партнерстве с Московской архитектурной школой МАРШ. Команде авторов было предложено поразмыслить о том, как переживания пространства и звука могут быть отслежены, скомпонованы и переведены в композиционные рамки времени и киноэкрана.

Фильм снят в Японии московским режиссером Александрой Карелиной. Она, по удачному совпадению, как раз готовилась к своему путешествию на месяц в Японию, в связи с чем было решено использовать материал исследования неизвестной ей страны в фильме. Музыка и звук были созданы уже после, совместно двумя музыкантами: молодым композитором и импровизатором Дарьей Звездиной и электронным/нойз музыкантом, важным представителем московского андеграунда 80-х, Алексеем Борисовым. Фильм также озвучен текстом на итальянском языке — фрагментами из книги Дневник путешествия Луиджи Пелли, родом из Аранно, из Санкт-Петербурга в Лугано в 1829 году. Текст был предложен и подготовлен архитектурным фотографом Юрием Пальминым.

На экране мы видим путешествие, трансформированное в набор статичных видеоизображений: видов японских мегаполисов с высоты птичьего полета, дорог и отдаленных садов. Внутри медленной последовательности, запечатленные места этой поездки отдаленно воссоздают некоторые черты индивидуального переживания городской атмосферы, архитектуры и внешнего живого пространства. Эти черты помогают провести зрителя через все непредсказуемые повороты безмолвного повествования — направляемые его собственным восприятием и памятью. Таким образом, невидимое закадровое пространство (вырисовывающееся мысленно) вступает в медитативный шаг фильма.

Музыка ведет себя похожим образом. С самого начала границы переднего и заднего планов размыты: это происходит за счет пересечения “реальных”, диегетических звуков мест, запечатленных в видео, и рельефных, иллюстративных комбинаций шума, электронной импровизации и полевых записей. Мерцающий звуковой поток высвечивает визуальные события и детали непредсказуемым образом. В постоянной ритмической ориентации между изображением и шумом, тишиной и напряжением, нам открывается особый звуковой характер увиденных пространств.

Появляясь между долгими паузами, голос рассказчика еще дальше расширяет панораму этих, как кажется, несуществующих мест и их окружения. Тексты — задумчивые описания мест и вещей, увиденных автором дневника на его пути из Санкт-Петербурга в Лугано — моментально захватывают внимание, очерчивая множество точек наблюдения и формируя их в одно целое. В иллюзорном пространстве, сотканном из элементов, напрямую не связанных между собой — движущихся и статичных — Largo ma non tanto фокусируется на нестабильном объекте личного размышления зрителя. “Здесь я оставляю талантливого художника изображать своей кистью это удивительное путешествие” — заканчивает историю рассказчик.

Текст: Саша Елина

Режиссура, Камера, Монтаж: Александра Карелина
Продюсер: Саша Елина
Музыка: Алексей Борисов, Дарья Звездина
Звук: Александра Карелина, Дарья Звездина
Редактор текста: Юрий Пальмин
Голос: Филиппо Валоти-Алебарди
Мастеринг звука: Саша Хохлов

Directing, Camera, Edit: Aleksandra Karelina
Producer: Sasha Elina
Music: Darya Zvezdina, Alexey Borisov
Sound: Aleksandra Karelina, Darya Zvezdina
Text Editor: Yuri Palmin
Voice: Filippo Valoti-Alebardi
Sound Mastering: Alexandr Khokhlov

Largo ma non tanto is a short film commissioned by the Music Space Architecture Festival that took place in December 2018 in ZIL Cultural Center, in partnership with Moscow Architecture School MARCH. A team of artists was invited to think about how both spatial and sonic experiences could be traced, mixed and represented in the frames of time and film screen.

The film was shot in Japan by the Moscow-based film director Aleksandra Karelina. She, by chance, was preparing for a 1-month visit to Japan around the time of the commission, therefore it was decided to use the material of her explorations of the unknown country in the film. The music and sound were made afterwards, collaboratively by two musicians: emerging composer and improvisor Darya Zvezdina along with electronic/noise musician, prominent member of the Moscow underground generation of the 80’s, Alexey Borisov. The film is narrated, with fragments of the Travel Diary of Luigi Pelli of Aranno from Saint Petersburg to Lugano in 1829 being read in Italian. The text was suggested and subsequently prepared by the architectural photographer Yuri Palmin.

On the screen we see a journey transformed into an assemblage of static video images: bird’s-eye views of Japanese megapolices, roads and remote gardens. Within a slow sequence, the captured sites of her travels distantly recreate certain qualities of an individual’s experience of the urban atmosphere, architecture and outside living space. These qualities conduct the viewers’ response to unpredictable directions and turns in a silent narrative — mediated by their own perception, memory, immediate attentiveness. Thereby, an invisible space outside the shots (portrayed in our minds) steps into the meditative pacing of the film.

The music acts similarly. From the beginning it blurs the distinction between foreground and background through an ordering of “actual”, diegetic sounds of the featured environments followed and overlapped by bold and illustrative combinations of noise, electronic improvisation and field recordings. This oscillating flow of sound illuminates the visual events and details in unpredictable ways. In a steady rhythmic orientation between image and noise, silences and tensions, we ourselves unfold the sonic personality of spaces on the screen.

Entering in long pauses, the narrator’s speech appears to even further widen the panorama of this seemingly non-existing place and its surroundings. The texts — pensive descriptions of things seen and places visited by the author of the diary on his way from Saint Petersburg to Lugano — instantly capture our attention and contour the multitude of sites to form a whole. In an illusionary space of unexpected resonances, knitted of unrelated elements — both moving and still — Largo ma non tanto focuses on the unstable object of the viewer’s personal reflections. “Here I leave a talented painter to depict this surprising journey with his brush.” — the narrator completes the story.

Text: Sasha Elina