Октябрь 2025 года стал поворотной точкой для европейского арт-рынка, когда две ведущие художественные ярмарки — Art Basel Paris и Frieze London — продемонстрировали восстановление уверенности в рынке и возобновление роста продаж. Обе ярмарки, проходившие с разницей в неделю, закрепили свои позиции как критически важные события в календаре глобального арт-рынка, привлекая тысячи коллекционеров, музейных представителей и профессионалов индустрии.

Art Basel Paris 2025: Установление нового рекорда

Art Basel Paris прошла с 24 по 26 октября 2025 года в историческом Гран-Пале, привлекая 206 галерей из 41 страны и более 73 000 посетителей — рост на 12,3% по сравнению с предыдущим годом. Однако наиболее впечатляющим достижением ярмарки стала не посещаемость, а качество и объём совершённых сделок.

Главным событием была продажа абстрактной картины Герхарда Рихтера Abstraktes Bild (1987) за рекордные 23 миллиона долларов галереей Hauser & Wirth. Эта сделка произошла в первые часы нового формата предпросмотра Avant Première, который был введён ярмаркой для создания более спокойной и ориентированной на транзакции атмосферы для её самых важных клиентов. Как отметил Иван Вирт, сооснователь Hauser & Wirth: "Когда вы ставите отличное искусство перед отличными людьми, происходит волшебство на месте".

Помимо рекордной продажи Рихтера, White Cube достигла впечатляющих результатов с продажей картины Джули Мерету Charioteer (2007) за 11,5 миллиона долларов во время предпросмотра VIP. Галерея Pace сообщила о продаже портрета Амедео Модильяни Jeune fille aux macarons (1918) за чуть менее 10 миллионов долларов. David Zwirner закрыла продажу скульптуры Рут Асавы за 7,5 миллиона долларов, чему способствовало открытие крупной ретроспективы художницы в Музее современного искусства Нью-Йорка.​

Другие значительные продажи включали мобиль Александра Колдера (1973) за 4,85 миллиона долларов от White Cube, живопись Альберто Бурри Sacco e oro (1953) за 4,96 миллиона долларов от галереи Thaddaeus Ropac, и работу Брюса Наумана Masturbating Man (1985) за 4,75 миллиона долларов от Hauser & Wirth.

Frieze London 2025: Восстановление и стабильность

Frieze London и Frieze Masters, прошедшие с 15 по 19 октября 2025 года, привлекли 90 000 посетителей из 108 стран к выставочным объектам в Риджентс-парке. Более 280 галерей участвовали в двух ярмарках, включая примерно 160 галерей на Frieze London и 120 галерей на Frieze Masters. Хотя посещаемость была выше, чем в Art Basel Paris, максимальные цены продаж были значительно ниже.

Наиболее дорогой продажей на Frieze Masters была картина Габриэле Мюнтер Der blaue Garten (1909), проданная за 3,01 миллиона долларов (CHF 2,4 миллиона) галереей Hauser & Wirth. За ней последовали: ​

• Рене Магритт Le domaine enchanté (1953) — 1,6 миллиона долларов
• Люцио Фонтана Concetto spaziale, Attese (1965) — 1,86 миллиона долларов
• Пауль Клее Befestigter Ort (1929) — 1,69 миллиона долларов
• Марсель Дюшан Jaquette (1956) — 1,35 миллиона долларов
• Алина Шапоцникова Sculpture-lampe (1970) — 1,2 миллиона долларов​

На Frieze London современные галереи добились хороших результатов с более доступными работами. Gagosian полностью распродала свою сольную выставку Лорен Халси в первые часы открытия ярмарки, а многие молодые галереи из секции Focus сообщили о полной распродаже своих стендов.

Сравнительный анализ 2025 года

Масштаб и структура

Art Basel Paris в этом году расширила свою программу, привлекая больше галерей (206 по сравнению с 160-120 на Frieze), однако Frieze London привлекла значительно большую посещаемость (90 000 против 73 000). Эта разница объясняется тем, что Frieze проводит две одновременные ярмарки (Frieze London и Frieze Masters), в то время как Art Basel Paris работает как единое событие.

Цены и сегментация рынка

Наиболее поразительное различие между двумя ярмарками заключается в распределении цен. Art Basel Paris продемонстрировала намного более сильный сегмент суперпремиум, с максимальной сделкой в 23 миллиона долларов — в 7,6 раза выше, чем максимальная продажа на Frieze (3,01 миллиона долларов). Более того, на Art Basel Paris было несколько других транзакций в диапазоне 10-11 миллионов долларов, что указывает на концентрацию высокоценных покупателей в Париже.

С другой стороны, Frieze London показала более сбалансированный портфель продаж, охватывающий более широкий спектр ценовых диапазонов. Успех молодых галерей в секции Focus с полной распродажей стендов демонстрирует жизнеспособность рынка для работ по ценам от 20 000 до 100 000 долларов.

Географическое позиционирование и коллекционеры

Art Basel Paris привлекла более глобальную публику, с коллекционерами из 41 страны, в то время как Frieze London сохранила более сильное европейское и британское присутствие. Однако в том году наблюдалась интересная динамика: на Frieze London присутствовало значительное число британских и европейских коллекционеров, включая итальянцев, французов и восточноевропейцев, что предполагает сдвиг в центре тяжести рынка.​

Присутствие знаменитостей украшало обе ярмарки: на Art Basel Paris присутствовали высокопоставленные государственные деятели, в то время как на Frieze London гостили такие знаменитости, как Мадонна, Мик Джаггер, Леонардо ДиКаприо и Дэвид Хокни.

Тренды рынка и стратегии галерей

Доминирование мега-галерей

Как и в предыдущих годах, несколько мега-галерей доминировали в сегменте высокоценовых продаж. Hauser & Wirth, White Cube и David Zwirner практически монополизировали сделки стоимостью более одного миллиона долларов на обеих ярмарках. На Art Basel Paris Hauser & Wirth сообщила о продажах на сумму более 30 миллионов долларов, включая рекордную продажу Рихтера.

На Frieze Masters Hauser & Wirth аналогично лидировала с множеством многомиллионных транзакций, что подтверждает её позицию как главного игрока в сегменте исторического и модернистского искусства.

Успех молодых галерей и среднего рынка

Более позитивная тенденция проявилась в успехе галерей среднего уровня и молодых художников. На Frieze London галереи из секции Focus, такие как El Apartamento, Ginny on Frederick, King’s Leap и Harlesden High Street, полностью распродали свои стенды с работами по ценам от 6 000 до 55 000 долларов. Gagosian полностью распродала сольную выставку Лорен Халси, молодой художницы, работы которой приобрели музеи по всему миру.

На Art Basel Paris секция Emergence, посвящённая молодым галереям, привлекла значительное внимание, демонстрируя растущий интерес коллекционеров к новым голосам в искусстве.

Институциональные приобретения

Обе ярмарки привлекли значительное число музейных представителей и организовали важные приобретения для публичных коллекций. На Frieze Masters Frieze Tate Fund в размере 150 000 фунтов стерлингов позволил музею приобрести работы Любны Чоудхари и Барбары Уокер для своей постоянной коллекции. Музей также получил обещанный дар Мэдж Гилл.

На Art Basel Paris присутствовало более 240 представителей музеев из ведущих учреждений, включая Центр Помпиду, Тейт, Гуггенхайм, МоМА и Метрополитен-музей.

Аукционные результаты параллельного Frieze Week

Параллельно с проведением ярмарок Frieze в Лондоне прошли аукционы Christie’s, которые дополнительно подтвердили восстановление рынка. Christie’s 20/21 Century Evening Sale достигла 142,9 миллиона долларов (106,9 миллиона фунтов стерлингов) — на 30% выше, чем в предыдущем году, и самый высокий результат за семь лет для вечерних аукционов Frieze Week.

Лидирующей лотом сезона была картина Питера Дойга Ski Jacket, проданная за 14,27 миллиона фунтов стерлингов (18,3 миллиона долларов). Процент успеха по стоимости составил 90%, с более чем половиной всех лотов проданных выше высокой оценки.

Выводы

Октябрь 2025 года ознаменовал собой значимый момент восстановления уверенности на европейском арт-рынке. Art Basel Paris установила новый рекорд ярмарочных продаж с максимальной сделкой в 23 миллиона долларов, закрепив свою позицию как центр притяжения для самых состоятельных и продвинутых коллекционеров. Frieze London, хотя и не достигла таких высоких пиковых цен, продемонстрировала широкую доступность и жизнеспособность рынка на всех уровнях ценообразования, от начинающих художников до исторических мастеров.

Оба события подтвердили, что европейский арт-рынок остаётся жизнеспособным и динамичным, несмотря на глобальную экономическую неопределённость. Возвращение международных коллекционеров, рост посещаемости и сильные результаты аукционов указывают на восстановление оптимизма в мировом искусстве. Однако разительное различие в максимальных ценах между Парижем и Лондоном предполагает, что две ярмарки обслуживают несколько различные сегменты рынка: Paris ориентируется на глобальный топ-сегмент, а Frieze поддерживает более инклюзивный подход к арт-миру.