Фильм о брутальном маньяке с чувством собственного превосходства, мускулистом красавце с претензиями на гениальность снял невротик Ларс Триер, страдающий буквально от всего на свете. Столь парадоксальная изнанка совершенно закономерна для всего ультра-радикального, ультраэпатирующего, для всякого рода нигилизма, цинизма и насилия. Но парадоксы в принципе содержат истину, даже если ее камуфлируют бравадой провокации и «неунывающим» троллингом.

Триер отлично обжился в разного рода патологиях и расстройствах и сами они давно уже являются культурной маркой нашей эпохи, они залог величия, таланта, они стали самоценными. Но кому даром обходится жизнь в таком состоянии? Разве только кинокрасавцам, которые не трепещут руками перед муками ада. Такой беспроигрышный и привлекательный образ воплощён в фильме «Дом, который построил Джек». Джек- это маньяк, который относится к убийству как искусству, которое соперничает с великими образцами готики и возрождения, он создаёт инсталляции из замученных жертв, фотографирует их на память, складирует в морозильном помещении.

В процессе убийства Джек устраивает целые перформансы, он любит каждый раз притворяться, то он чудаковатый незнакомец из налоговой, то дружелюбный охотник, романтичный и агрессивный бойфренд, а в конце концов- он убийца. Но не просто заурядный маньяк, что вы! Джек- творческая личность с комплексом собственной гениальности. В одной из сцен с чувством собственного превосходства и соответствующим лицом он демонстрирует в камеру таблички с излюбленными своими качествами:

1. Эготизм 2. Вульгарность 3. Грубость

4. Импульсивность 5. Нарциссизм

6. Интеллект (ну да!) 7. Иррациональность

8. Манипулирование 9. Перепады настроения

10. Вербальное превосходство.

Не так уж в фильме и пригодилась эта сценка, но для нас она станет краеугольным камнем, только не в своём извращённой смысле, а в подлинном.

ВУЛЬГАРНОСТЬ, ГРУБОСТЬ

На протяжении 5 минут экранного времени Ларс Триер подробно и муторно показывает, как удавливать одинокую пенсионерку и как актриса издаёт соотвествующие истошные звуки. 5 минут! Показано не убийство, а процесс убийства, который и так является разумеющимся для сегодняшней прогнившей культуры, но Триер здесь переходит все рамки- убийство показано натуралистично, на самой минимальной дистанции и даже с «юморком».

Далее появляется что-то подозревающий полицейский, но Джек вводит его в заблуждение, болтает чепуху, говорит, что заметил нечто странное. Известный кинокритик заявил, что зрители сопереживали: не арестуют ли маньяка здесь же.

Далее под классный трек окровавленная туша волочится за фургоном Джека, убегая с места преступления он забыл про труп и теперь оставляет за собой широкий кровавый след. Остановив машину, Джек смотрит на него в испуге, но тут начинается мощный проливной дождь, смывающий всю кровь. Сам господь дает знак, он благославляет маньяка, и определяет для насилия свое законное место в жизни, чтобы показать полноту своего творения. Известный кинокритик заявил, что на этой сцене зал устроил овацию.

Думаю, эта фраза может относиться только к модным премьерным показам или сеансам, на которых присутствуют студенты гуманитарии. О, такие люди выдержат любую «провокацию», доказывая свое интеллектуальное превосходство.

ИНТЕЛЛЕКТ, МАНИПУЛИРОВАНИЕ

Такие одаренные люди выдержали даже сцену, когда Джек методично убивал детей на глазах у матери, устраивал пикник с трупами, а затем убивал и мать… И как венец этого кошмара- уродливое чучело из ребенка. В исторической перспективе следующим шагом, последним писком «новаторства» может только стать запись убийства на кинокамеру.

Ближе к концу выходка достигает вселенских масштабов- оказывается что лагеря смерти, горы истощенных трупов, расстрелы и мировая война, это «благородная гниль»- поскольку в результате человечество получает свои культурные символы.

Прикрывая Ларса Триера можно сказать, что это манифестирует маньяк, но зачем вообще такое говорить?

Кажется, никто из пресловутого российского профессионального киносообщества не сказал, какая это гнусная мерзость и поистине страшная выходка. В лучшем случае говорили о неубедительности замысла.

Зато массово сказали кое-что другое:

Концентрированный, пафосный и хвастливый «Дом, который построил Джек» — достойный итог карьеры Триера, его исповедь и отпевание.

(Собеседник.Ру)

«Дом, который построил Джек» оказался исповедью нежного сердца. Но публика встретила ее жестоко.

(Эсквайр)

Три часа как пять минут. Смотрел на одном дыхании!

(Некто)

Те, кто хвалит Триера как манипу-лятора, должны понимать, что манипу-лируют прежде всего ими.

Мы живем в ужасное, мерзкое время, его трупные яды отравили буквально всех, и эти все аплодируют очередной порции мастерских надругательств над человеком, детством, любовью, порядочностью, деликатностью.

Можно возразить, что это все шутовство, юродство, насмешничество, и юмор часто может пренебрегать этими понятиями, но тут разница заключена в том, что шутовство это героическая акция, восстанавливающая поруганные общественным конформизмом святые понятия. На харе Ларса Триера (образца сытых и довольных лет) ничего героического не наблюдается.

Такого клинически развращенного человека известный кинокритик, Долин, называет «тонко настроенным инструментом, который лучше не расстраивать», то есть инструментом, который претендует на безнаказанность. Это легко объяснить, ведь Ларс Триер- это хлеб Антона Долина. На деле Ларс Триер- человек достойный самых отчаянных оскорблений, наиболее извинительное из которых будет «клинический дурак».

ЭГОТИЗМ, НАРЦИССИЗМ, ИМПУЛЬСИВНОСТЬ

Является ли этот образ Джека автопортретом режиссера? Безусловно, все защитники Триера будут говорить об иносказательности образа и том что режиссер и герой не тождественны друг другу. Но следует сказать в таком случае, что сам Триер не тождествен самому себе, как невротик и психически развращенный человек, поскольку иррациональность не предполагает цельности.

То он сочувствует Гитлеру и получает отповедь общества, вследствие чего страдает, извиняется, то бесконечно объясняет себя и в конце концов публично осуждает Гитлера, то есть всячески проявляет непоследовательность.

В мире полном разных сделок и компромиссов с обществом или надоедливыми тетками трудно быть последовательными. Только маньяк в момент убийства последователен, бесстрашен и тому подобное и, конечно, это чертовски привлекает режиссера- так желанная для него цельность и превратно понятые свобода, «акт творчества» возможны только в таком фильме.

В таком фильме невротик не будет просто неразговорчивым мизантропом, которому нечего будет ответить стервозной Уме Турман. В таком фильме он будет тигром, яростным и красивым хищником, а она глупым, беспомощным ягнёнком.

Он шокирует, издевается, но в жизни когда его призывают к ответу он хватается за сердце и говорит «не бейте меня, у меня остеохандроз!».

Подсознательно это конечно тот самый человек, который хочет, чтобы его оскорбляли, били, для него это серьезный повод для гордости. Триер, как и маньяк Джек, хочет ощущать себя жертвой надоедливых людей, жертвой общественного мнения, жертвой своих психических болезней, чтобы будучи пойманным и разозленным героически плевать всем в лицо, рассуждая об экзистенциализме и мрачной сути жизни.

Отсюда и сострадание к Гитлеру, проигрывающему войну, находящемуся за гранью отчаяния, в последние дни своей жизни. Попятное дело, что Триер не нацист, но он искренне соболезнует Гитлеру, который получил то что заслужил — возмездие.

Не так ли и нас призывают сочувствовать депрессии Триера?!

МОРАЛЬ

Знаете, как ведут себя маньяки, когда находятся под следствием? Они начинают жаловаться на свои психические болезни, просят вылечить их, исследовать, чтобы помочь человечеству, в общем, изображают жертву психических аномалий.

Человечество должно понять, что ничего харизматичного в маньяке нет. Маньяк- трусливое существо, хотя бы потому, что жертвы его безоружны, слабы перед ним, он получает удовольствие именно от этого. Сам же попадая в руки правосудия, он представляет чаще всего жалкое зрелище.

Человечество серьёзно продвинется дальше, если наконец додумается снять фильм про маньяка таким, каким он является, в котором он проиграет в пух и прах, идейно и психологически. Сейчас же наша культура его превозносит.

Триер ни за что не избавитсья от своих страхов и неврозов- это его хлеб, в прямом и переносном смысле.

Но он никакой не монстр и не чудовище. Он несчастная жертва собственного творчества, тщеславия и зависимости от депрессии. Его нынешнее состояние более чем убедительный аргумент.

Виктор Ткачёв