radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Cinema and Video

«Кино как визуальный код» Марии Кувшиновой

Владимир Панкратов 🔥


Кино как визуальный код. Мария Кувшинова. Сеанс. 2014

Кино как визуальный код. Мария Кувшинова. Сеанс. 2014

Похожая на подростка Мария Кувшинова — журналист и критик, которая уже давно пишет о кино и не только для разных газет и онлайн-изданий, а сейчас работает в журнале «Сеанс», где замещает главного редактора. Но с недавнего времени, пожалуй, главным пунктом в ее послужном списке стало авторство книги «Балабанов», неакадемической, но живой биографии режиссера «Брата». Однако если «Балабанов» будет наиболее интересен откровенным синефилам, фанатам героя Бодрова или вообще тем, кто в более или менее близких взаимоотношениях с кино, то другую книгу Кувшиновой, «Кино как визуальный код», можно (и нужно) читать всем.

В целом, в книге рассказывается о трех вещах. 1) О самом важном в истории кино, авторских манифестах и географических «волнах» мирового синематографа. 2) О неизбежных параллелях кино — как самого молодого вида искусства — с живописью, архитектурой и литературой. 3) О месте кино в нынешней эпохе гаджетов, Интернета вообще и гифок с коубами в частности, а также всё более расширяющего свои границы современного искусства.

Это не разные части, а составляющие единого, простого, но интересного экскурса в мир визуального. И третья составляющая здесь, пожалуй, самая интересная — потому, что, как бы это просто ни звучало, она, хоть и отчасти, объясняет реальность, в которой мы живем. А в этом нуждается отнюдь не только любитель кино, но и вообще человек по своей сути. Мы ждем этого сегодня (в ужасно насыщенное переменами время) от художественной литературы, но, согласитесь, все–таки не получаем. Нон-фикшн этим вообще, как ни странно, не занимается — этому жанру факты важнее смыслов. Остаются философы, из которых с публикой готовы общаться только какие-нибудь Жижек и Гройс. Но не с широкой публикой, конечно. Книга же Кувшиновой доступна для широкой публики (еще лучше будет сказать — для любой), хоть и основана она на лекциях, прочитанных для студентов школы Photoplay и Московской школы нового кино.

Так вот, в той самой, третьей, наиболее интересной части книги автор описывает явления, которые в XXI веке сопровождают и меняют кино — и анализирует их как в контексте всеобщей истории искусств, так и с точки зрения молодой истории самого же кинематографа. Кино, публичный показ которого превращается в перфоманс (Secret Cinema); кино, которое начинается гораздо раньше и заканчивается много позже двухчасового сеанса (нагнетающий пиар «Нимфоманки» Триера); кино, по форме и содержанию скорее являющееся абстрактным видеартом (Гринуэй); кино, снятое клипмейкерами (Гондри или Финчер), художниками (Хиггис) или вовсе чудаками-домоседами (О'рейли)… Будучи весьма пластичным и свободным от жестких ремней исторических правил, кино с легкостью становится площадкой демонстрации наших реакций на человеческую эволюцию и технический прогресс.

«Кино как визуальный код» — книга редкая во многих отношениях. Для образовательной книги она написана на редкость коротко и понятно. При этом исследует довольно большой массив вопросов: любитель познакомится с самыми значительными этапами истории кино, а «бывалый» найдет пару пропущенных ключей к известным и не очень фильмам. Для исследования визуального восприятия мира эта книга, как ни странно, на редкость иллюстративна. И наконец, она на редкость детально, со скрупулезной продуманностью собрана, сверстана и оформлена.

Остается сожалеть только о том, что у нас нет подобной книги про литературу. Или хотя бы про одну из ее многочисленнейших (в отличие от кино) ветвей.

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Author