Create post
Cinema and Video

Дева и девушка: «Орлеан» Виржиля Вернье

Орлеан (Orléans), 2012

Режиссер: Виржиль Вернье

Чтобы понять, что происходит в фильме Виржиля Вернье «Орлеан», нужно ответить на вопрос, кому посвящен кадр с памятником в финальном эпизоде. Даже не просто кадр, а скорее титр. Как в немом кино.

Но сперва о сюжете.

Молодая девушка приезжает в Орлеан работать стриптизершей, но прохожим на улице говорит, что танцует джаз. В клубе она знакомится с подругой, просит ее переночевать рядом с ней — снятся кошмары, — а следующим днем, перед работой, они идут гулять и встречают в парке девушку в доспехах, рядом с которой стоит конь. Это — Жанна д’Арк, орлеанская дева; вернее, актриса, которая должна сегодня исполнить роль Жанны на городском празднике. Джоанна (так зовут главную героиню) после какой-то бестолковой сцены в церкви, где ее подруга постоянно беззвучно причмокивает и качает головой, слушая рассказы священника о Жанне д’Арк, приходит поздним вечером на представление уже одна. Вероятно, она прогуливает работу, чтобы увидеть входящую на праздник Жанну — ту самую, но уже на коне. Когда Жанна проходит мимо Джоанны, стоящей за ограждением, Джоанна кричит «Жанна! Жанна!», перелезает через ограждение, чтобы приблизиться к актрисе на коне, но ее аккуратно и быстро хватают и отправляют на место. С опущенной головой она уходит с праздника, который плавно перетекает в рейв.

Потом эта надпись на памятнике: «Она прожила всего 19 лет, и ее прах был развеян по ветру» Ни актриса, ни тем более Джоанна в кадре больше ни появляются. От этого (но еще раньше — от неожиданного крика Джоанны) возникает пронзительное ощущение события, которое скрывается за кадрами фильма Вирджила Вернье. Что-то случилось тем вечером, и поэтому Вернье снимает демонтаж сцены и очередное орлеанское утро слишком буднично. В этом чувствуется даже легкая ирония.

«Орлеан» с самого начала ведет себя как загадочный фестивальный фильм, нарочно притворяющийся репортажем о городском праздник или о рабочем дне стриптизерш или воплощенной байкой — одной из тех, которую рассказывают друг другу работницы клуба. Вот мне приснилось такое, а потом просыпаюсь, а за окном!

Перед глазами постоянно мелькают девушки не модельной внешности в неглиже, а иногда их лицами режиссер буквально тычет в зрителя. Хотя у этого есть своя логика. Открытый взгляд в камеру в фильме встречается трижды. Каждый раз это фронтальный план лица Джоанны. Вернее, первые два точно: сперва ночью — «Останься со мной», затем — на службе в церкви — Джоанна что-то шепчет себе под нос. А какой третий, можно легко догадаться. Для этого можно вспомнить хитроумное мизансценироание в тот момент, когда Сильвия и Джованна встречают актрису в лесу. Сперва они просто стоят где-то там, в глубине, о чем-то болтая. А потом прогуливаются втроем вдоль стены, и именно Джованна, а не Жанна едет верхом на коне. Можно предположить, что между приезжей девочкой и местной актрисой возникает странная связь. Особенно если вспомнить этот ее пронзительный крик на празднике.

Параллель между приехавшей в Орлеан стриптизершей, оставившей парня, который не верил в нее, и французской святой, которой не верили буквально те, кто сегодня ее публично и громко почитают (что очень не нравится свободолюбиво-циничной Сильвии), бросается в глаза слишком сильно. Это связь двух параллельных миров. Фильм открывается историческими планами города и картинами Жанны д’Арк, которые плавно переходят в планы современного Орлеана. Днем — это город, где на одних улицах ссорятся чернокожие подростки, а на других проводят нелепые городские ярмарки. Но история оживает так, словно на выставку Мунка или Ван Гога приходят авторы собственной персоной. Орлеан перестает узнавать себя — так же, как главная героиня.

Именно поэтому кадр-титр памятника становится развязкой сюжета Джоанны: теперь эта фраза посвящена только ей, хотя мы знаем, что ей больше 19-ти и сомневаемся, что ее прах будет развеян по ветру. Может быть, она даже жива, но важно уже не это. Ее как заброшенный дом заняла Жанна д’Арк. Она потянулась к ней словно за благословением, но торжество оказалось забавой — в газетах напишут, что дух Жанны снова явился жителями Орлеан; но все понимают, что это всего лишь розыгрыш. Жанне-Джоанне снова, как пятьсот лет назад, не верят. Джоанна исчезает, потому что ей больше нет места не в провинциальном стрип-клубе, а в таком мире.

Возможно, на вопрос о том, где ее теперь можно встретить, ответит третий фронтальный кадр фильма: кадр крупного плана памятника Жанне д’Арк. Именно на нем выступают красные как кровь заключительные титры фильма.

Больше подобных материалов на канале «Новой Школы Притч» и в телеграм-канале «Озарения А. Елизарова»: подписывайтесь

Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About