12 ноября в рамках Jet в новом пространстве Arma «Молния» в Грайвороновском проезде состоится выступление легендарного австралийского пост-джазового трио — The Necks. Авторитетная музыкальная пресса утверждает, что музыка группы будто замедляет течение времени, а во время живых выступлений состав из трёх человек начинает звучать так, как если бы на сцене играло сразу 18 музыкантов. Заря попросила Евгения Галочкина разобраться в феномене коллектива.

Австралийское трио уже давно заслужило культовый статус — в следующем году группе исполняется, без малого, 30 лет. За все эти годы состав коллектива не претерпел изменений: перед нами Крис Абрахамс — рояль, Ллойд Суонтон — контрабас, и Тони Бак — ударные, перкуссии. Считается, что The Necks служат прекрасным проводником в мир академической музыки. При этом трио всегда остаётся предельно доступным для восприятия, осторожно балансируя на грани авангарда и классики.

The Necks создают аутентичную музыку и совсем не оглядываются на американскую и европейскую импровизационные школы. Несмотря на то, что барабанщик группы Тони Бак записывался в своё время вместе с Джоном Зорном, Питером Брёцманом, участником The Ex Энди Муром или даже Fennesz, а пианист Крис Абрахамс — с Майком Купером, — трио играет нечто совсем иное, австралийское.

Дебютная пластинка «Sex» 1989 года была выполнена в эстетике пост-джаза и минимализма: на протяжении часа (альбом, как и почти все пластинки группы, содержит один часовой трек) на фоне довольно витиеватой и вместе с тем монотонной ритм-секции развивается драматическая фортепьянная линия, исполненная Крисом Абрахамсом. Ключевые слова в этой сюжетной импровизации — «красота», «отстранённость», «сдержанность».

Один из классических альбомов группы — «Hanging Gardens» — к примеру, берёт всё самое лучшее от скоростного эйсид-джаза и пост-рока. Некоторые критики в силу гипнотичности всей композиции называют музыку The Necks транс-джазом, что, по сути, является истиной. К инструментарию группы прибавляется семплер и электроорган Hammond, от чего она начинает звучать психоделичнее. Однако это никак не влияет на минималистичную составляющую звука коллектива — «Hanging Gardens», как и последующие несколько альбомов The Necks, напоминает скорее своеобразное техно с сильным влиянием музыки Терри Райли.

Трудно точно определить, насколько The Necks углубляются в дебри импровизации. Последние альбомы трио («Open» и «Vertigo») являются скорее хорошо продуманной экспериментальной композицией, обладающей своей особенной драматургией и самостоятельностью. Эти пластинки сильно отличаются от ранних опусов — здесь больше холодной атмосферности, неповоротливого и медленного, «замерзающего» амбиента и космичной слоистости звука. За счёт значительного расширения инструментария (в ход теперь идут различные объекты, разные виды перкуссий, синусы) The Necks до предела расширяют звуковые и стилистические границы.

The Necks являются универсальным для разной аудитории коллективом — на правах хэдлайнеров трио выступает как на ключевых мировых джазовых площадках, так и на фестивалях экспериментальной электронной музыки вроде Unsound. Ну, а в январе группа так и вообще отправятся в австралийский тур со своим земляком Ником Кейвом.

На Jet трио выступит на главной сцене ближе к часу ночи. Такое задумчивое начало всего ивента сразу же погрузит слушателей в мир непредсказуемо красивого звукового ландшафта, за которым, как минимум, любопытно следить. Ещё одно хорошее свойство музыки The Necks — она не заставляет себя слушать: может оставаться фоновой для разговора, но при желании подтолкнёт на монолог с самим собой.