В Париже было снято много фильмов. Именно на улицах Парижа режиссеры, влюбленные в этот город, дали кино новую жизнь. Поэтому особенно интересно, какую именно роль Париж сыграл для «новой волны». Отдельно замечу, что исследуя «новую волну» сложно говорить структурированно, лучше бы подошла запись свободного разговора после похода в кинотеатр. Режиссеры и их фильмы могут сильно отличаться друг от друга, поэтому в исследовании была сделана попытка подать Париж с разных сторон, отмечая черты, которые свойственны как городу, так и фильмам «новой волны», в которых Париж является действующим местом, а не только местом действия.

К середине 20-го века реальность начала меняться так быстро, что кино не успевало за ней. Это особенно видно во Франции, где доминируют размеренные сюжеты и театрализированная съемка. Старой Франции это нравилось, но была и новая.

В журнале Cahiers du Cinéma cобралась группа критиков под руководством Базена — Годар, Трюффо, Шаброль, Ромер и др. Они называли современное им французское кино «папиным», а сами были вдохновлены итальянским неореализмом: режиссеры снимавшие в рамках этого направления — первые, кто решил взяться за реальность по-новому. Молодым кинокритикам и будущим режиссерам не хватало жизни и реальности, которую они видели на улицах, а не в студийных и конформистcких фильмах тех лет. Тогда, критики взяли новые легкие камеры в руки и вышли снимать, став новыми режиссерами —появилась «новая волна».

По влиянию на кино это явление можно сравнить с влиянием импрессионизма на живопись. Также как импрессионисты вышли на пленэр, режиссеры «новой волны» вышли на улицу. Там они протестовали против «папиного кино» и меняли подход к фильмам в целом. В след за ними в 1968 году на улицы выйдут студенты и интеллигенция протестовать против «папы» — де Голля и менять общество.

Если делить фильмы на 2 группы: закрытое, то есть постановочные, контролируемые режиссерами, которые конструирует в них собственные миры, и открытые — импровизированные, отчасти документальные фильмы, в которых мы видим взаимодействие режиссеров с реальностью, то фильмы цитируемые далее скорее можно отнести к отрытым.

Тогда, оставаясь в этом контексте, можно сказать, что, если французский киноавангард открыл окно в новое кинопространство, то режиссеры «новой волны» открыли дверь и шагнули туда. Это проявляется в ручной камере, позволяющей снимать очень бытовые и интимные кадры; часто отсутствуют декорации, фильмы снимались на улицах с реальными прохожими, которые невольно становились частью кино; часто четко прописанным сценам и расписанным движениям камеры предпочитали импровизации и эксперименты, придуманные в моменте.Париж — разный

Первая черта Парижа — разнообразие. Тоже самое можно сказать и о фильмах «новой волны», режиссеры снимали от комедий до постапокалиптической фантастики.

Районы

Quartier latin et Cité universitaire

Важной группой людей для режиссеров новой волны являются студенты, живущие между студенческим городком и латинским кварталом, в которой позже они забаррикадируются и будут обсуждать новое устройство общества.

Saint Germain-des-Prés

Другой важной точкой левого берега Сенны (в честь которого названа одна из групп новой волны) является квартал Сен-Жермен-де-Пре.

Квартал, наполнен ресторанами, в которых дискутировала левая интеллигенция, а бобо (от фр. bourgeois bohemian, богемная буржуазия) искали своих кумиров.

Montparnasse

В фильмах часто упоминаются улицы и конкретные заведения, так режиссеры маркируют для нас героев. Показывая, где находится герой, мы сразу понимаем ход его мыслей.

Place de l’Étoile

На другом, правом берегу расположены главные символы Парижа. Одним из любимых режиссерами новой волны являются арка и ведущие к ней Елисейские поля, в прогулках по которым чувствуется свежесть и свобода фильмов новой волны. Режиссеры напомнили, что кино заключается не в известных актерах и дорогих декорациях, а для хорошего фильма достаточно выйти на прогулку.

Tour Eiffel

Благодаря новым камерам, смелости и свободе режиссеры новой волны показывали город в радикальных ракурсах, ведь в реальности мы видим Эйфелеву в основном снизу вверх.

Контрасты

Разные люди — разные районы — разные доходы

Через часть города, в котором действует перcонаж, мы видим часть его внутреннего мира.

Большая часть режиссеров сочувствовала неомарксистам, что легко отслеживается в их фильмах. Режиссеры показывают людей, замкнутых в структуру города, которую необходимо преодолеть.

День — ночь

Возможно, если спросить режиссеров новой волны, когда город лучше видно, они могут ответить — ночью. Ведь днем люди должны быть послушны, соответствовать месту работы, полу, возрасту и тд. Ночью люди могут быть свободны и делать себя сами, они могут быть реальными.

Париж — живой

Отражения

Париж в фильмах новой волны не просто фон. Также как герои находятся в нем, он находится внутри них.

Стройки и пробки

Живя в таком большом городе как Париж люди постоянно сталкиваются с его проявлениями. Город участвует и вторгается в кадр.

Дорожные работы, стройки, забастовки, пробки на дорогах, так город может сильно изменить обычный день жителя, а следственно и фильма.

Движение

Неотъемлемой чертой жизни, города и фильмов «новой волны» является движение. Герои постоянно перемещаются по городу, а за ними и режиссеры со своей живой камерой.

Внутри и снаружи

Режиссеры показывают город через призму главных героев и свою, поэтому и переполненные Елисейские поля могут оказаться пустынными и одинокими.

Поиск

Гуляя по городу и одновременно внутри себя, главные герои фильмов «новой» волны часто оказываются в поисках — метро, денег, сами не зная чего, а, значит, себя и своего места в мире.

Когда герои понимают, что жить по- старому нельзя, режиссеры понимают, что снимать по-старому нельзя — нужно найти что-то новое.

Часто поиски являются бесцельными. Главные герои мечутся по городу, нарушая зону комфорта как других персонажей, так и реальных прохожих, выводя отношения реального города и кино на новый уровень.

Персонажи «новой волны», оказываются не вписанными в общество. Но в противовес этому можно увидеть, как они гармонично сливаются с городом.

Париж — непредсказуемый

События и случаи

Еще одним новшеством было совмещение документальных съемок с постановочными. Город слишком сложный и неконтролируемый, чтобы в нем можно было снимать, как в павильонах. Вставляя документальные кадры — парада или праздника, например, режиссеры приближали кино и зрителей максимально близко друг к другу. Реальность становится более кинематографичной, а кино более реальным.

Это прослеживается и сюжетах, лейтмотивом являются случайные уличные события, показывающие неустойчивость современного мира.

Встречи

Из–за большого количества людей и их разнообразия, может происходить и большое количество случайных встреч.

Режиссеры, показывают как в современном сложном мире один маленький случай может кардинально изменить жизнь.

Для передачи и фиксации таких событий требовалась смелая и быстрая съемка, которую можно было бы ввести в любом месте. Также случайно как драка в метро в отражении может оказаться камера, что с первого взгляда нарушает правдоподобность фильма, но с другой стороны мы видим что перед нами заснятый кусок реальности.

«Кино это правда 24 кадра в секунду» — Жан-Люк Годар

Непредсказуемая природа города подталкивала режиссеров к непредсказуемым сюжетам, часто строящихся на случайных встречах.

Париж — свободный

Главной чертой фильмов «новой волны» — понимание, что при всей видимости свободы, ее недостаточно.

С одной стороны город задает сложную структуру правил и запретов.

Но с другой стороны город дает возможности их нарушать.

«Запрещается запрещать» — один из лозунгов студенческих протестов в Париже в 1968 году

«Парижане всегда перебегают дорогу» — Эрик Ромер

Это же передается в том, что герои так или иначе оказываются на улице и взаимодействуют с ней по- своему, а не как положено.

«Структуры не выходят на улицы» — один из лозунгов студенческих протестов в Париже в 1968 году

Город показан большой сетью, но люди Парижа показаны стремящимися к свободе, которая возможно недостижима. Поэтому полноценная жизнь — это постоянный протест, в котором иногда и не долго пребывают главные герои.

«Чтобы делать кино, достаточно снимать свободных людей» — Жан-Люк Годар

Заключение

Мы видим, что именно Париж, в который были влюбленны режиссеры «новой волны» помог им воплотить многие задумки. В некото- ром смысле сам город того времени и являлся фильмом новой волны, который надо было просто и искренне снять. Париж такой же быстрый, неожиданный, свободный и эксцентричный, как режиссеры, их фильмы и персонажи.

Наш телеграм-канал: t.me/zerkaltce