radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Газета «Гедонист»

Ив Кляйн: На обратной стороне неба

Газета «Гедонист» 🔥
+8

Набрав в окошке создания цвета в программе Adobe Photoshop комбинацию символов 002fa7, простой пользователь персонального компьютера получит преимущество перед сотнями поколений людей искусства. У него высветится тот оттенок синего цвета, к глубине и сбалансированности которого не приближался ни один из художников чуть ли не от начала времен. В RGB-модели этот цвет состоит из 0% красного, 18.4% зеленого и 65.5% синего. Официально он называется IKB (International Klein Blue) — запатентованный в 1962 году цвет, разработанный одним из интереснейших экспериментаторов искусства XXвека — Ивом Кляйном.

Monochrome bleu sans titre (IKB 45), 1960

Monochrome bleu sans titre (IKB 45), 1960

IKB 191 (1962)

IKB 191 (1962)

Главные потрясения в мировоззрении молодого художника начались в 1947 году, когда его вдохновили пляжи в Ницце на исследование монохромных цветов. В The Chelsea Hotel Manifesto в 1961 году он описывает это время так: «Во времена моего юношества я поставил свою подпись на другой стороне небес во время реалистично-воображаемого путешествия. Однажды, я лежал на песке у моря и чувствовал ненависть к птицам, пролетавшим туда-сюда через голубое, бесконечное небо, тем самым пытаясь создавать пятна на моей самой главной и великой работе.»

Многие работы и выставки авангардистов ХХ века сопровождались скандалами, как тогда, так и сейчас, ведь стороннему наблюдателю до сих пор не ясно, отчего работа, посильная маляру, становится бесценным культурным экспонатом. Но если проследить движение живописи начиная с движения импрессионистов (которым тоже в вину многое ставили), то можно заметить, как идет намеренная редукция элементов картины — уходит правдоподобность перспективы, анатомии, света, тени. Они заменяются концептом, смыслом, задумкой автора.

Получила «пощечину» от Кляйна «Супрематическая композиция: Белое на белом» 1918 года — одна из первых работ Казимира Малевича с монохромным цветом. Кляйн утверждал, что главной задачей художника было ставить форму (квадрат) выше общего содержания (цвет). «Малевич на самом деле стоял перед бесконечностью. Я — в ней.»

«Малевич на самом деле стоял перед бесконечностью. Я — в ней.»

В начале карьеры Кляйн своим монохромом оранжевого цвета пытался саботировать выставку ташизма — абстрактного европейского экспрессионизма, в движении которого состояла его мать. В 1957 году начался «синий период», ознаменованный миланской выставкой Proposte monocrome, epoca blu в галерее Аполлинера. Было выставлено 11 одинаковых монохромов цвета, близкого к ультрамарину, разной стоимости. Концепт переоценки относительной стоимости искусства вызвал огромное количество пересудов, но Ив оказался не одинок в своих убеждениях. Художника поддержал итальянский абстракционист Лучо Фонтана, флагман и теоретик итальянского современного искусства, купив одну из работ.

Это можно связать с началом появления «перфоманса», тему которого Кляйн развил дальше в выставке «Пустота». Некоторому количеству людей были разосланы синего цвета приглашения в синих конвертах с синими марками. Посетители получали коктейли синего цвета на входе, который пафосно охранялся гвардейцами. В помещение пускали по десять человек, которые вдохновившись атмосферой, обнаруживали пустую галерею и пустой прозрачный шкаф. В чем смысл этого жеста? В разборе концептуального механизма «вхождения» искусства непосредственно в зрителя, доведенного до святой простоты. Помимо всей устроенной синей «ауры», пустота есть произведение. Пустота продается. Покупатель платит золотом в слитках, которые уходят в Сену вместе с уничтоженным корешком банковского чека. Исчезает накрутка мифологии от зрителей и искусствоведов, а у покупателя на пустоту от современного успешного художника остается пустота.

Когда ты действительно находишься в центре внимания публики, и она принимает почти любую твою идею, то дождь, корректирующий твой скучный монохром, станет «дождем удовольствия».

Чтобы не травмировать честную публику далее, Кляйн до смерти в 1962 году играл на внимании зрителей более изящно. В сегодняшнем марсельском Cantini Museum приписали к «новому реализму» работу, которую он создавал, прикрепив к крыше автомобиля холст, закрашенный монохромной краской, и проехав некоторое время под дождем в таком виде. Название A Rain Of Pleasure ни в коем случае не должно смущать. Когда ты действительно находишься в центре внимания публики, и она принимает почти любую твою идею, то дождь, корректирующий твой скучный монохром, станет «дождем удовольствия».

Он эпатировал публику менее принципиальными работами, например, картинами, сделанными огнеметом или метафорическим представлением губок в своем любимом IKB, которых он интерпретировал и как «отражением изобилия духовных миров в океане», и как зрителей, «впитывающих» искусство в театре Гельзенкирхена.

Но пустота — это не только объект искусства. Она всеобъемлюща и намного страшнее, чем кажется. Дерек Джармен, рупор квир-культуры в эпоху гомофобии при Маргарет Тэтчер, прославился своими яркими работами как режиссер и постановщик в собственных картинах и работах Кена Рассела, не менее эксцентричного персонажа.

19 сентября 1993 года на 4 канале британского телевидения и на BBC Radio 3 состоялась премьера последнего фильма Джармена — «Blue». 76 минут экранного времени зрителям предлагалось наблюдать на экран синего цвета, оттенок которого близок к IKB. Звуковой ряд составлял закадровый текст, являющийся расплывчатым монологом актеров на разные темы. Смешались бомбардировки Сараево, больничные коридоры, приключения Синего цвета как персонажа, ироничная рефлексия на ЛГБТ-тематику — в общем, многое.

Основой для постановки настолько экспериментальной картины стали записи Джармена из книги Chroma, где он, медленно теряющий зрение вследствие СПИДа, делится ассоциативным рядом на тему различных цветов, приписывая им «жизнь», «волю» и «действия». Работы Кляйна на режиссера тоже оказали непосредственное влияние. В 70-х он осознавал хулиганские выходки Ива на лондонских выставках. А также буквально цитирует его записи 61-го года голосом рассказчика, актера Найджела Терри, где он «идет по обратной стороне неба».

Находясь один на один с диагнозом СПИДа, то есть буквально со смертью, режиссер, его муза Тильда Суинтон и целая группа, досконально реализующая идею Джармена, сделали жест, схожий с кляйновской «Пустотой». Умирающий режиссер не собирается жаловаться на свою жизнь, а с тоской смотрит на прошлое и с любопытством в будущее, исследуя пустыню «синевы» во всех ее проявлениях и находя в ней пропуск в бесконечность, как когда-то это сделал один молодой человек на пляже в Ницце.

#002fa7. Синий цвет, со всей многовековой историей его развития, жизнью, смертью и поисками различных его расцветок по миру можно вместить в шесть символов шестнадцатеричной системы счисления в компьютерной программе. Не прекрасно ли это?


Читать второй номер газеты «Гедонист»


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma
+8

Author