radio.syg.ma


radio.syg.ma is a community platform for mixes, podcasts, live recordings and releases by independent musicians, sound artists and collectives
Create post
Cinema and Video

Человеческий фактор Нолана

Леда Тимофеева

Предвкушая новое приключение, кино, обычно вслушиваешься и всматриваешься во все происходящее, тренируя сенсоры, заставляя их настраиваться на иной стиль, иной язык, иной взгляд на мир, чтобы встретиться с художником, с этим персонифицированным иным. Встретиться навсегда, или для того, чтобы через секунду расстаться, но при этом стать богаче. Тогда по дороге в кинотеатр мне попались подростки, они увлеченно и восторженно болтали о теории теплообмена. Это было прекрасно! Лучшего предисловия к «Интерстеллару» в том тексте жизни и быть не могло.

В «Интерстеларе» Кристофер Нолан, со свойственным ему скептицизмом прогнозирует будущее человечества. Это катарсическое кино, в котором охваченность действием соперничает с зачарованностью фантастически адаптивным ликбезом по передовым концепциям естествознания. Как будто его спонсировали открыватели бозона Хиггса и последователи теории струн, оттого многим сценарий фильма показался переполненным «умными словами». Приятно, что самое интересное в науке, происходящее сегодня, в наш век, вдохновляет художников, инициируя их возродить споры «физиков и лириков» из «махровых» советских 60-х.

Во всем мире зрители, посмотревшие фильм Нолана, разделились на противоборствующие стороны. Одни требовали научной точности и разбирали режиссерские адаптации и «перевирания» современных научных теорий, апеллируя к исследованиям космологов и физиков, Стивена Хокинга и Кипа Торна, с которыми Кристофер Нолан знаком и которые использовал при подготовке сценария. Другие восторженно смаковали иллюзию космического полета, вспоминали грезы о космосе как о великой тайне, которую человечество стремилось «избороздить» всю вторую половину ХХ века, но потом устало и разочаровалось в мечте.

«Интерстеллар», 2014, К. Нолан

«Интерстеллар», 2014, К. Нолан

Разочарование, выраженное в чрезмерном прагматизме и подступающем скепсисе, ведет человечество к тому будущему, о котором Нолан снял «Интерстеллар». Земля истощена, люди выжимают из нее последние соки. Сосредоточенно потребляя пищевые ресурсы, они отказываются от ресурсов нематериальных — им нужны фермеры, и не нужны инженеры и ученые. В эти времена строго засекреченное НАСА обнаруживает загадочный «межзвездный коридор», благодаря которому сокращается время полета до соседней галактики. Принимая это явление за знак от разумной цивилизации с далекой планеты, где есть жизнь, Управление подготавливает космические полеты для поиска новой Земли. Однако блестящие умы угасающего человечества ошибаются: «межзвездный коридор» соединяет не только галактики.

В образе «межзвездного коридора» Ноланом отражено одно из свойств Вселенной в ракурсе «постулатов» современной теории струн. Как «лирик» и в доступной для «лириков» форме режиссер интерпретирует его предположением — чтобы преодолеть пространство и время, нужно исходную точку пути соединить с конечной. Популяризированный контекст современной науки с его непростой поэтической лексикой (ищу консультанта по «горизонту событий», ибо понятие «сингулярность» давно усвоила) Нолан «отправляет» в космический полет с красивейшими планами непредставимой Вселенной и мрачными реалиями отдельных планет. Драмы «Интерстеллару» добавляет семейная линия, в которой новые астро-рейнджеры Купер (Мэттью МакКонахи) и Бранд (Энн Хэтэуэй) в условиях научного эксперимента, определяющего дальнейшую жизнь человечества, притягивают свои личные эмоциональные потребности к глобальным нуждам. Тоска Купера о семье, о дочери (прекрасная Джессика Честейн), надежда Бранд увидеть возлюбленного провоцируют фатальные ошибки. Другой «первооткрыватель жизни», блестяще сыгранный Мэттом Дэймоном, подтасовывает результаты исследований, запаниковав от тотального одиночества человека, оказавшегося в дальнем углу чужой галактики.

«Интерстеллар», 2014, К. Нолан

«Интерстеллар», 2014, К. Нолан

Привычный в фильмах Кристофера Нолана тематический веер в «Интерстелларе» раскрывается наиболее широко. В трилогии о «Темном рыцаре», десакрализовав мифологический Готэм, он акцентировал внимание на амбивалентности добра и зла. «Начало» посвятил ощутимым границам сознания. Сегодня, близко касаясь этических вопросов, режиссер не только примечает безграничность человеческого познания но, возвращая в кино тему покорения космоса, моделируя технологии полета, следуя научным расчетам, воссоздавая образцы поведения черных дыр, возможно, предрекает начало новой космической эры.

Манифестируя свою борьбу с цифровым кино, в «Интерстелларе» Нолан добился того, что спецэффекты перестали быть главным аттракционом фильма, они обслуживают его действие. Конечно, от этого режиссера глупо было бы ожидать манипуляций с марвеловскими войнушками. Тем не менее, «Интерстеллар» несет в себе невероятный импульс познания, способный обратить мальчишек, фанатеющих от теплообмена и «Теории большого взрыва», к квантовой физике, космологии или чему-то еще жизненно необходимому для человечества. Так в середине ХХ века начитавшись и насмотревшись научной фантастики «лириков» становились «физиками».

«Интерстеллар» как машина времени содержит в себе главные вехи кино о космосе. Романтический рационализм «Космической одиссеи» Кубрика встречается здесь с духоподъемной лирикой «Соляриса» Тарковского. Вращающееся центрифугой тело космического корабля с запертым в вакууме человеком, сопровождаемое органными композициями Ханса Циммера, неизбежно столкнется с идеей о непрерываемом потоке жизни. Если более близкая нам по времени «киновеха» — «Гравитация» Куарона — посвящена человеку на планете Земля, с которой он связан пуповиной всемирного тяготения, обесценивающей все его попытки вырваться за ее пределы, то «Интерстеллар» — о человеке во Вселенной. Нолан обескураживает вопросом — насколько мы нужны там, в космосе, если нам так сложно созидать одну планету.

«Интерстеллар», 2014, К. Нолан

«Интерстеллар», 2014, К. Нолан

Кинорежиссеры философствуют. И «Прометей» Скотта, и «Гравитация» Куарона, и «Люси» Бессона удивительно друг другу близки концептуально. Во всех этих фильмах человек обнаруживает, что он не есть часть, он есть целое, — космос. В «Интерстелларе» пересекая «межзвездный коридор», героиня Хэтэуэй ощущает, что полет рейнджеров кто-то опекает. Так, соединяя своим фантастическим тоннелем эпохи кино о космосе, сосредотачивая их в единой точке микеланджеловского соприкосновения, в которой рука Бранд может дотянуться до всемогущей длани кубриковского Боумена, Кристофер Нолан приближает друг к другу эры первого космонавта и первого полета на Марс. Теперь этот режиссер представляется не только главным голливудским умником, но и мечтателем.

Человеческий фактор — это когда из грез и ошибок «лириков» рождаются открытия «физиков».

Подпишитесь на наш канал в Telegram, чтобы читать лучшие материалы платформы и быть в курсе всего, что происходит на сигме.

Author