«Шишимская горка» запускает серию публикаций, в которых будет рассказывать о различных составляющих процессов вокруг арт-резиденции.
«Арт-резиденция» — слово, которое, как и любое калькированное, может значить что угодно. В практике российских культурных индустрий оно понимается максимально широко: так может называться любой проект, который подразумевает (совместное) нахождение художников в
Ориентируясь во многом на стандарт, выкристаллизовавшийся в Европе за последние полтора века, приведем пару определений. Первое используется в Policy Handbook on Artists’ residencies и составлено с помощью Open Method of Coordination (Working group of EU member states experts on artists’ residencies):
«Арт-резиденции предоставляют художникам и другим профессионалам творческой сферы время, пространство и ресурсы, чтобы работать, индивидуально или коллективно, в выбранном творческом направлении с большей осознанностью и концентрацией».
Второе в своем кратком, наименее описательном виде взято из национального гида Франции «223 художественные резиденции во Франции»: «Резиденция может быть определена как пребывание в специализированном месте в связи с осуществлением деятельности в особом контексте».
Приведенные определения схватывают самую суть явления, позволяя существовать огромному количеству вариантов. В самом деле, художественные резиденции — это формат-хамелеон, что иной раз создает (по большей части ложное) впечатление о его гибкости, легкости, дешевизне, инструментальной применимости или потенциальной полезности. Использование резиденции в деле решения внешних институциональных или корпоративных задач — предмет отдельного обсуждения. Остановимся для начала на рассмотрении идеального формата — независимой резиденции, цель которой — поддержка художника и художественного процесса.
Кроме собственно художника, важными для определения такой резиденции оказываются время, пространство, ресурсы, инфраструктура и процесс. Все указанные параметры — переменные: они обязательно должны быть прояснены для создания цельного образа резиденции. Так, художник иногда оказывается куратором, писателем или музыкантом; он может быть один, представлять коллектив или приехать в группе. На стыке параметров «художник» и «время» мы получаем любопытный фактор одновременности. В самом деле, художественный процесс в резиденции выстраивается совершенно по-разному, в зависимости от того, находится резидент в (вынужденном) взаимодействии с другими художниками или имеет возможность максимальной индивидуальной концентрации.
Таким образом, время в резиденции обладает относительной плотностью (или абсолютной разреженностью) — это зависит от стратегии, выбранной резидентом; резиденция же вольна определить длительность пребывания. Возможны продолжительные резиденции до 6 месяцев или даже 2 лет, но в российских реалиях максимальный срок резиденции составляет 3 месяца, а наиболее частые условия предполагают нахождение художника на месте от двух недель. Выверенным средним оказывается срок в 4–6 недель.
Пространство или место — один из ресурсов уникальности резиденции. Важно все: местонахождение, вид из окна, транспортная доступность, близость к редким предметам исследования. Исторически образ художественной резиденции связан с идеалом тишины, спокойствия, уединения. В последние десятилетия большую популярность получают площадки, расположенные в крупных городах и желательно обладающие ресурсом доступа к активной художественной жизни. Повсеместно к удаленности по-прежнему тяготеют писательские резиденции, а в России, в связи с особенностями транспортной мобильности внутри страны и дальностью расстояний, почти все резиденции, которые находятся за пределами Москвы, оказываются удаленными или же территориально обусловленными.
Так, локация часто становится формирующим тематическим ресурсом, и в фокус внимания резиденции попадают индустриальная проблематика или другие вопросы, продиктованные местом: граница, холод, темнота. Часто место может подсказать и производственный ресурс: близость к заводам или к научным центрам, богатство тем или иным материалом, специализация организации-учредителя резиденции на том или ином виде искусства. Однако разговор о ресурсах внутри резиденциальной темы — это еще и разговор о базовой инфраструктуре, которой должна обладать резиденция. Здесь уместно описывать место работы и/или место проживания, техническую и административную базу, коммуникационную обеспеченность, а также базовую институциональную вписанность.
Как правило, ответы на вопросы об инфраструктуре многое сообщают о целях, а значит, и о том, как выстроен процесс в резиденции. Например, если резиденция оборудована выставочным залом, вполне вероятно, что от резидента ждут подготовки отчетной выставки. Если резиденция рассчитана на одновременное пребывание нескольких или многих художников, скорее всего, пребывание в резиденции сопряжено с общением с соседями. Если резиденция является частью музейного или образовательного проекта, надо думать, на повестке проведение образовательных или иных публичных встреч. Если резиденция — часть фестивальной инициативы, наверняка обязательным условием является создание нового произведения.
Обобщая, можно сказать, что арт-резиденция — это уравнение с шестью переменными: резиденты, время, пространство, ресурсы, инфраструктура и процесс. Каждый организатор резиденции подставляет свои варианты ответа и получает свою вариацию формата художественной резиденции. Именно поэтому множественность резиденциальных форматов поражает воображение, а иногда и вовсе обескураживает. Для усложнения ситуации добавим, что это условное уравнение не существует в изоляции, оно всегда вписано в определенную вычислительную систему, традицию, культурный контекст.
Для прояснения вопроса продолжим разбираться с переменными (и их производными) в следующих текстах нашей серии.
Текст: Женя Чайка, куратор арт-резиденции «Шишимская горка»
