«Осколки». Зеркало для героев
В прокат вышел режиссерский дебют актрисы Алисы Хазановой — главного лица российского авторского кино нулевых. Но на фоне сегодняшней российской продукции — и авторской, и массовой — этот вольный ремейк «В прошлом году в Мариенбаде», снятый в
Алексей Артамонов: Фильм «Осколки» — он про вас? Как появилась его идея?
Алиса Хазанова: Прежде всего чувствовался недостаток какого-то материала, с которым было бы интересно работать, и хотелось создать его вместе с кругом единомышленников. Потом, когда мы познакомились с моим соавтором, сценаристом Майклом Куписком, появилось уже более конкретное желание. Мы стали обсуждать фильм «Прошлым летом в Мариенбаде». Не могу сказать, что я
«Осколки» — не личный фильм для меня. В большей степени он про поколение и про те впечатления, которые я получаю от людей. Про трудности коммуникации, с которыми все мы знакомы. В фильме это показано на примере семейной пары и их окружения, но потребность у меня была, скорее, высказаться на эту тему как таковую. Я наблюдаю, как люди в 30-40 лет начинают думать, что могли бы прожить другую жизнь: если бы в
АА: В фильме Алена Рене «Прошлым летом в Мариенбаде» мы никак не можем понять, что же является реальностью, ее там в принципе нет, а есть несколько фикций. Это фильм про соблазнение рассказом. У вас же рассказ как будто все время сигнализирует о собственном провале.
АХ: Конечно, проблема коммуникации — это один из вопросов, который ставится в нашем фильме. Но это также фильм о том, что каждый по-своему чувствует время, и о том, что каждый должен самостоятельно найти выход из своей внутренней ситуации. В картине Алена Рене мне очень нравится это ощущение безвременья, когда непонятно, реальность ли это, прошлое ли, будущее. Мне действительно иногда кажется, что время — понятие относительное, что условные единицы времени были придуманы по необходимости и на самом деле оно — гораздо более пластичная материя. Иногда кажется, что оно нелинейно. Это
АА: Почему вы решили снять фильм на английском языке и с американскими актерами? Чтобы история выглядела более условной и универсальной?
АХ: А почему нет? Просто так сложилось, что мы делали это с Майклом, Майкл — американец, и нам обоим было комфортно работать на английском. Честно говоря, не представляю себе этот сценарий на
Конечно, поскольку там нет привязки к месту, эта история могла бы сложиться в любом другом месте, но я очень рада, что она сложилась именно так, как сложилась. И несмотря на то, что Нью-Йорка в кадре нет, он все равно присутствует своей атмосферой. Плюс шикарные совершенно нью-йоркские актеры, работать с которыми было просто подарком судьбы, — по-моему, они очень органично туда вписываются. Там есть оммажи в сторону американских драматургов — Гарольда Пинтера, Дэвида Мэмета — разные интонационные вещи, которые мне дороги и близки. Ну, и смелость продюсера Ильи Стюарта тоже. Если бы он на это не решился, не знаю, как сложилась бы дальнейшая судьба фильма.
АА: «Осколки» выглядят очень современно — мне кажется, это подходящее в данном случае слово — и сильно отличаются от российской кинопродукции нашего времени. В визуальном плане вы тоже ориентировались больше на американское кино?
АХ: Отчасти это потому, что фильм и не является российским в таком уж критическом смысле. Это продукт работы команды единомышленников, часть из которых россияне, а часть — американцы. Но он, конечно, больше построен на той системе координат.
АА: Может, вы держали в голове какие-то конкретные примеры?
АХ: Честно говоря, меня сбивает смотреть много кино применительно к работе. Когда мы с моим другом и оператором Федором Ляссом приступали к картине, у нас было много времени на обсуждение всяких разных вещей. Я описывала, чего я хочу, и вместе мы пытались найти какие-то образы. Наверное, со стороны это могло звучать как
АА: Насколько американская техника актерской игры отличается от российской?
АХ: Основная разница в том, что там актеры гораздо охотнее идут на импровизацию, если ты просишь их это сделать. У них вообще такое отношение, что не обязательно зрителю все время объяснять, что ты делаешь в кадре и какие эмоции при этом испытываешь. То есть они не переигрывают, что ли. Может быть, просто естественнее себя ведут. Но это, наверное, связано еще и с материалом, с которым они работали в данном случае. Хотя российских артистов я тоже очень люблю. И надеюсь, что, когда я буду снимать в России, у меня будет шанс и с ними поработать как режиссеру. Тут от проекта многое зависит. Это не про хуже или лучше, это про систему координат опять же.
АА: В «Осколках» помимо режиссуры вы еще и сами исполняете центральную роль. Как две эти ипостаси соединились в данном случае? И насколько это было для вас сложно или, наоборот, легко?
АХ: Физически это очень тяжело, иногда на пределе, учитывая еще что у нас были только ночные смены. С другой стороны, поскольку это моя история, она мною придумана и я с ней провела большое количество времени, мне было очень комфортно находиться внутри этой ситуации. Я была таким метрономом, который изнутри регулирует весь этот процесс, в том числе и актерский темп, который для меня очень важен. В данном случае это был естественный ход событий. Но это совершенно не означает, что если мне повезет и дальше снимать кино, я обязательно буду в кадре. Мне бы хотелось рассказать какую-то другую историю, где не придется быть таким проводником и отражателем для остальных героев: не знаю, насколько это очевидно, но моя героиня здесь — это некое зеркало. Но это особенность конкретно этого фильма.
АА: Действие вашего фильма происходит в подчеркнуто буржуазной среде, вы постоянно акцентируете внимание на «важной» и явно высокооплачиваемой работе мужа вашей героини. Кажется, именно в этом поле лежит исток их невозможности наладить контакт друг с другом. Насколько важна для вас эта связка между экономикой и межличностными отношениями? В контексте фильма и вообще.
АХ: Знаете, для меня она в принципе не очень важна, но конкретно этот сценарий сложился вот таким вот образом. Хотелось поработать с этой фактурой, но при этом не ставить в фильме социальных проблем, а сделать упор больше на человеческую составляющую: на то, как люди друг с другом разговаривают. И, может быть, напомнить, что даже когда у людей есть деньги, это, в общем, ничего им не гарантирует. Наверное, с деньгами проще в
Интервью впервые опубликовано в газете Сахалинского международного кинофестиваля «Край света».