Create post
Art

Взывая к духу пиратства: «Микробиеннале горизонтальных инициатив». Часть 1

источник: deskgram.net
источник: deskgram.net

Кажется, настал тот случай, когда я могу начать отвечать на вопросы, которые стали возникать непосредственно с момента первого объявления опенколла Микробиеннале горизонтальных инициатив.

Фигура куратора*

В первую очередь хотелось бы высказаться об одном нововведении, присутствующем в названии этого текста. Но наперед стоит признаться, что существующая форма подачи заявки на микробиеннале не являет в себе в полной мере горизонтальную структуру. Проблема заключается в существовании фигуры куратора\инициатора принимающего заявки, просматривающего и отбирающего работы для экспозиции. К сожалению, от этого иерархированного субъекта, хотя бы на позициях приема заявок на основную программу, отказаться весьма сложно. Даже если обратится к опыту выставок, в которых абсолютно не было отбора работ, фигура куратора остается незаменимой. Приведу классический пример — выставка 1978 года «Тридцать шесть часов» (Thirty-Six Hours) американского куратора Уолтера Хоппса. Хоппс заявлял что примет «все, что его автор хочет назвать искусством, все, что достаточно мало, чтобы войти через дверь. Никаких ограничений не будет» [1]. То есть ограничения все же были, но лишь в размере и неопровергаемом наречении «искусство»(со стороны участника). А так, все желающие, относящие свою деятельность к искусству, беспрепятственно, в течении 36 часов приносили свои работы на эту выставку. Все это время в помещении музея присутствовал куратор, он занимался организационными вопросами, осуществлял функции приема и распределения произведений в экспозиционном пространстве [2]. И нашел место даже для срамной странички из журнала Hustler принесенной на выставку подвыпившим парнем. [3] В нашем случае отбор работ важен по причине того, что мы ориентируемся в первую очередь именно на актуальный художественный процесс, а не на файн-арт или декоративно-прикладное искусство. И да, кстати, не смотря на то что выставка Хоппса проходила в музее Временных искусств Вашингтона (Museum of Temporary Art (MOTA)), ее часто приводят в качестве христоматийного примера кураторства вне музейной институции. Что в нынешних российских реалиях считается по меньшей мере странным, ведь для нас институциональной скорее всего будет считаться любая выставка, сделанная в пространстве предоставленном институцией. Однако выставка созданная полностью по инициативе куратора или самоорганизованных инициативных групп где бы не делалась, будет внеинституциональной, если институция не вмешивается в организаторский процесс и логику кураторского замысла.

*Кура́тор (от лат. curator, от cura — попечение, забота)

Пиратская программа

Наиболее эмансипирующей художника точкой участия в Микробиеннале является отказ (в данной программе) от фигуры куратора и формы подачи заявки.

Слова, которые я хочу ввести в лексикон Микробиеннале: «пиратство» или «пиратская программа» имеют исключительно положительный с точки зрения самоорганизации посыл. Так как, существует иерархия, отношение художник-куратор, но мы настаиваем на горизонтальности. Наиболее горизонтальным отношением в сложившейся коммуникации я вижу введение так называемой «пиратской программы». Что это значит? Это значит, что художник или любой другой человек может заявить свое произведение или проект в качестве проекта участвующего в Микробиеннале, не уведомляя меня или других участников инициативной группы. По-сути можно сделать все что угодно, когда угодно и где угодно, и заявить это как участие в Микробиеннале горизонтальных инициатив. Это можно документировать любыми возможными или невозможными способами. Или не документировать вовсе. Опыт участия в пиратской программе можно также вписать себе в СV и портфолио.

Наша официальная позиция на стороне стихийного и автономного художественного производства. Пиратство — в данном контексте — беспрепятственное использование нашего «названия» незакрепленного никакими авторскими правами. Оно нам не принадлежит. Или принадлежит всем и каждому. Искусство должно витать в воздухе, быть стихийным и анархичным. И это будет наиболее близкое и горизонтальное выражение концепции Микробиеннале. Истинное автономное художественное самоуправление.

Между тем, на инициативную группу Микробиеннале в рамках пиратской программы ложится исследовательская задача в роли интернет-археологов — находить, обнародовать и каталогизировать цифровые следы участия (если конечно документы участия в пиратской программе будут обнаружены в сети). Как это будет обнаружатся, пока сложно представить, например легче всего фотографии можно будет найти по хештегам: #микробиеннале, #microbiennale, #biennalhorizontal и так далее (опять же, если их будут использовать).

Стоит так же обозначить, что деление на «параллельную», «основную» и «пиратскую» программы весьма условны — все это горизонтальные инициативы, с разной степенью самоорганизации, и в них нет более или менее важных выставок, они все являются частью современного актуального низового арт-процесса.


В следующей части я хотел бы поговорить о самоорганизованных биеннале и критике биеннального формата.


[1] Paul Richard. '36 Hours': Opening The Door for Artists [Электронный ресурс] / Архив The Washington Post. — 1978. — Режим доступа: https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/1978/11/21/36-hours-opening-the-door-for-artists/be32b525-8cb0-43bc-9f70-e7d5c84e5014/, свободный, требует авторизации

[2] См., Ханс Ульрих Обрист. Краткая история кураторства // М.: Ад Маргинем Пресс, 2017. — 560 с. С. 14-39.

[3] Там же., — 560 с. С. 28.


Subscribe to our channel in Telegram to read the best materials of the platform and be aware of everything that happens on syg.ma

Building solidarity beyond borders. Everybody can contribute

Syg.ma is a community-run multilingual media platform and translocal archive.
Since 2014, researchers, artists, collectives, and cultural institutions have been publishing their work here

About