Cinema and Video

Аналіз фільму, який неявно розкриває філософські протиріччя, соціальну та ідейну проблематику, і т. д. Це все ховається за неадекватними моментами, які спробує пояснити автор

І знову Кроненберг. Про незворотність еволюції, тілесні мутації, владу плоті і над плоттю, а також про близькість, мистецтво і біль самовираження в прекрасній і моторошній роботі 2022 року

Насильство виступає своєрідним базисом, на якому реалізують себе відносини, відносини суб’єктів у будь-якій суспільній системі

Кіра Муратова — це автор фільмів про апокаліпсис, який не може завершитись

Спроба осмислення кіно в якості однієї з рушійних сил в процесі онтологічного оформлення людини-особистості. Перегляд кіно як спосіб самопізнання та подолання фрагментарності картини Себе та Світу

Жан-Люк Годар один із тих режисерів, який з кожним фільмом руйнує мовлення не лише кінематографічне, він руйнує мовлення як концепт символічної структури, експлікуючи тривогу суб’єкта

«Unheimlich» у фільмах Девіда Кроненберга, тобто того, що випадає із символічного регістру, і в той самий час визначає бажання суб’єкта

Фільм Ланса фон Трієра «Розсікаючи хвилі» розгортає широку картину життя спільноти (комуна на заході Шотландії), він демонструє, як розподіляється влада у ній, як здійснюється контроль

Що може і що повинна означати народна історія осмислення кіно? Хто є «народом», коли ми говоримо про «народну» історію кінематографу? Над цими питаннями роздумує Мілош Стельмах, польський кінознавець

«Вісім з половиною» - це маніфестація «я», невпинний монолог головного героя, який підживлюється постійними алюзіями, котрі виникають з його спогадів

«Високий блондин у чорному черевику»: втеча від чоловічого колективу, проблеми подолання латентної гомосексуальності та прийняття бісексуальності

Символічне служить для суб’єкта своєрідною дорожньою картою, з його допомогою найперше означується суб’єкт як такий, без символічного суб’єкт не може функціонувати

«Білий лотос»: реакція на XXI століття, елементи міфопоетики та барокового світобачення, традиції Томаса Манна, механіка Аристотеля

Стенлі Кубрик – своєрідний Джеймс Джойс кінематографу, якому вдалось витворити різножанрову Одіссею, де його «герої» втримують критичну дистанцію перед глядачем, що дозволяє деконструювати реальність

Пошук архетипів, повторюваних сюжетів і елементів сновидінь у Тарковського

На основі фільмів – «Колір гранату», «Тіні забутих предків», «Легенда про Сурамську фортецю» та «Ашик-Керіб»