ІГРАШКА ТА ПРОЦЕСУАЛЬНІСТЬ
Лялька вже декілька разів помирала у минулому столітті. Її «розбирали і збирали знов» [1], проганяли зі сцени, чи упевнювали в «нелялькості». Тяготу ляльки до зникнення можна зрозуміти. Крадійство…
Заметки о театре. I-курс
Записи, которые я вёл на протяжении первого курса обучения в колледже, наблюдая ряд театральных мероприятий. Основная линия заметок — антагонизм с правящим в постсоветском театральном образовании д…
ОБНАРУЖИТЬ ТЕАТР КУКОЛ
В наши дни, и в нашем регионе театр кукол относят к искусству экзотическому. Некогда первое сценическое искусство, вечное воплощение игры воспринимается сейчас как излишнее, необязательное, скучное…
ВЫСТУПАЮЩИЕ ВО ВРЕМЯ СПЕКТАКЛЯ
Зритель привык получать команды: когда войти, когда аплодировать, смеяться, не шуметь, когда уйти. С приходом буржуазного театра команды стали настолько очевидны, что зрителю вообще не нужно исполь…
БЕСКОНЕЧНАЯ ИГРА
Когда появляется риск ошибиться организуется игра. Чувствительность к ошибке не делает игру в основе своей честной системой, независимой от ошибок. Игра — это система ошибок. Об этом говорят правил…
БЕЗГЛАЗОЕ МЫШЛЕНИЕ
Касания, шутки, ситуации начинаются в глазу. Не ощущая касания его можно увидеть, а увидев понять. Рассмеяться не из–за раздающегося вокруг смеха, а из–за вида неуклюжего человека. Антропоморфное п…
НОВЫЙ ТЕАТРАЛЬНЫЙ АКТЁР
Введение понятий «хорошая» и «плохая» игра произошло сравнительно недавно, столетие назад, во время разрушительного движения натуралистического театра в России и на Западе. В театре такая оппозиция…
ЗРИТЕЛЬ — АКТЁР — ПЕРСОНАЖ И ИДЕОЛОГИЯ КОНСЕРВАТИВНОГО ТЕАТРА
В театральных теориях неизменно витают отношения трёх элементов. Обращённый к зрителю (1) актёр (2), играющий персонажа (3). Сокрытие одного из этих элементов создаёт особенность той или иной теори…