Theater and Dance

Как отличить насилие от игры в насилие? Существует ли рациональная необходимость позволения насилию происходить в психике отдельно взятой личности с объяснением само: й себе ценности этого процесса?

В современном мире роль эксцентриков все чаще исполняют апологеты «новой этики» и «новой нормативности», требующие соблюдения личных границ, радикальной инклюзии и самоцензурирования

О методах и подходах в изучении технологий рассказали исследователи интернета, искусства и технологий Полина Колозариди, Денис Протопопов и Дмитрий Муравьев

Как спектакль Роже Барната «Подвешенное голосование» создаёт видимость участия в «демократической игре», которая неожиданно оборачивается диктатурой

Манифест арт-практика Александра Андрияшкина для лекции-перформанса «ИСТОРИЯ СВОБОДНОГО ТАНЦА.basement version»

Разговор Александры Дунаевой и Валерия Золотухина о необходимости переосмысления театра после начала войны

Кристина Матвиенко о проблемах проявления политического в российском театре 2000-х — начала 2020-х годов

Спектакль Ромео Кастеллуччи «Третий рейх» о поведении языка при фашизме, которое зрителю приходится познавать опытным путём

Бывший контент-менеджер Центра имени Вс. Мейерхольда — о том, что такое был ЦИМ и чем его опыт пригодится в будущем, которое когда-нибудь обязательно наступит

«Как танец может быть таким же конкретным, как в момент смерти — когда вся человеческая суть становится единой, неразделенной, мысленно-физической?»

Текст фанетрически существует под именем структурного сжатия ребер взаимодействия малых форм отчуждения на пределе постсоветского озера фантомов экономики